طرق الإهتمام بالبشرة الإستعداد الصباحي والعناية بالوجه ويشمل الخطوات التالية: غسل الوجه جيدا بالماء النظيف ( يفضل أن يكون دافئ وليس ساخن حتى لا يسبب التهاب في الوجه) والصابون الطبي الخالي من المواد المضرة بالبشرة مثل البوتاس أو الصوديوم والذي يؤدي لجفاف البشرة وينصح بشطف الوجه بالماء الدافئ لغلق مسام البشرة بعد تنظيفها ثم تجفيف البشرة جيدا استعدادا للخطوة التالية. في حالة البشرة الدهنية خاصة يتم استعمال التونر وذلك بواسطة القطن لتنظيف البشرة جيدا من الأوساخ والأتربة وتهيئة البشرة لامتصاص المرطب كمرحلة ثانية. وضع كريمات الترطيب للوجه وذلك لمنع جفاف البشره وتشققها طوال اليوم وتغذيتها ببعض المكملات الغذائية به. استخدام زيت الورد على الوجه كله لإمداده بالانتعاش والحيوية والرائحة الجميلة المطلوبة طوال اليوم. يفضل لمن يتعرضون للشمس فترات طويلة وضع كريم الحماية من الشمس الذي يمنع التهابات الوجه الناتجة من أشعة الشمس، شيخوخة الجلد وسرطانات البشرة. زيت ماء الورد مجانا. في حالة الحاجة لكريمات تفتيح للبشرة وتوحيد اللون يفضل استخدام الكريمات المستخلصة من الأعشاب الطبيعية وذلك لضمان عدم ضررها بالبشرة. قد يهمك:- تعرفى على فوائد ماء الورد للبشرة و الوجة الإستعداد للنوم في المساء: غسل البشرة جيدا بالماء الدافئ فقط بدون الصابون نهائيا لتنظيفها من الأوساخ والأتربة، يفضل في حالة وضع مكياج إزالته أولا بالمناديل المخصصة قبل غسل الوجه.
الاعتقادات الدينية [ عدل] على المستوى التاريخي للأديان، يستخدم ماء الورد وبالأخص في المراسم والطقوس والاحتفالات الدينية أو حتى الاحتفالات ذات الطابع الديني، كحفلات الزواج مثلاً، ويستخدمه كل من المسلمين وأصحاب الديانة الهندوسية وأيضاً الزرادشتية. في الإسلام [ عدل] يستخدمه المسلمون لتنظيف الكعبة المشرفة (والكعبة المشرفة هي القبلة المقدسة لدى المسلمين)، وتتم عملية تنظيف الكعبة المشرفة بخلط ماء الورد بماء زمزم والذي له أيضاً في قلوب المسلمين قداسة خاصة ومحبة كبيرة ؛ كما أن ماء الورد يستخدمه المسلمون في شبه القارة الهندية خلال مراسم دفن موتاهم والتي تستغرق دقائق واشتهر هنالك رش ماء الورد - أحياناً - في القبر بعد حفره وقبل وضع جثمان الميت فيه. ويستخدم ماء الورد في بعض الطقوس الهندوسية وكذلك المسيحية، هذا باستثناء الكنيسة الشرقية الأرثوذكسية. انظر أيضاً [ عدل] قائمة الأطباق العربية. برتقال. حمضيات. زيت ماء الورد 2020. هيل. فانيلا. مراجع [ عدل]
استعمالات زيت الورد:- يساعد زيت الورد على ترطيب البشرة، وعلى استعادة رطوبتها، وذلك بمسح الوجه الجاف بزيت الورد، فهو كفيل باستعادة رطوبتها. يمكن استعمال زيت الورد في معالجة الجروح، حيث انه يحد من نزيف الجرح ويعقمه ويحميه من الالتهابات، إذ انه يعمل كعازل يحد من نزول الدم. يستعمل زيت الورد في معالجة التوتر العصبي ومعالجة الاكتئاب،اذ يستعمل في طب الروائح، فعند استنشاق رائحة الزيت تعمل هذة الرائحة على التخفيف من التوتر وتهدئة الاعصاب. يدخل في تركيب الكثير من العطور، اذ ان العطور التي تحتوي على زيت الورد، تعتبر من أحسن العطور وأثمنها. يدخل زيت الورد هو و غيره من الزويت المفيدة في تدليك الجسم ، مما يؤدي الى اراحة الجسم و انعاش الروح، و التخلص من التوتر و الارهاق. تجربتي مع زيت الورد للوجه - مجلة الدكة. بتلات الورد الجوري و استعمالاتها:- يمكن الاستفادة من بتلات الورد الجوري بطرق كثيرة، نذكر منها:- تجفيف بتلات الورد جيدا، ومن ثم وضعها في فاز، تعطي منظرا جميلا على طاولة الصالون او في اي ركن من اركان البيت، بالاضافة الى تعطير جو البيت. يصنع من بتلات الورد شرابا لذيذا، وذلك بوضع بتلات الورد في وعاء، ون ثم رش بعض السكر عليها، و صب القليل من الماء، بالاضافة الى بعض من عصير الليمون، وتركها لمدة تتراوح من ساعة الى ساعتين، بعد ذلك نقوم بفرك البتلات ومن ثم تصفيتها، واخذ هذا الماء ووضعه في زجاجة، ومن ثم صب القليل منه في كاس فهو بحكم العصير المركز، وزيادته بالماء البارد، واضافة السكر اذا اردنا ذلك، ويمكن التحكم بتركيزه كما نريد.
عندما وصلتْه النسخة الأخيرة المنقحة ما قبل النشر، كتب رسالة إلى غوردون يستحلفه باسم الصداقة والفنّ أن لا ينشر المجموعة كما هي. رجاه أن ينتظر. أن يتناقشا في الأمر. غوردون لم يلن ولم يتراجع. وفي النهاية نُشرت مجموعة كارفر الثانية بالشكل الذي أراده غوردون وحقّقتْ فوراً نجاحاً نقدياً وشعبياً كبيراً. كتبَ النقّاد بأن كارفر خلق أسلوباً فنياً خاصاً به. مدح النقّاد لغة كارفر المكثفة. صمته المعبّر. التوتّر اللغوي الذي يشدّ عصب قصصه. من عناصر القصة ( العقدة) - الأعراف. التوتّر الذي لم يخلقه كارفر، بل محرّره غوردون ليش. بحسب زوجة كارفر الثانية، الكاتبة تيس غالاغير، غرق كارفر في نشوة نجاحه الأدبي، لكن مشاعره ظلّت لفترة طويلة متناقضة صوب هذا النجاح. في مكان ما داخله، كان يشعر بأن نجاح المجموعة ونجاحه ليس ملكه وحده. ضميره الإبداعي لم يكن مرتاحاً تماماً لما حدث. مع ذلك التصق به منذ ذلك الوقت لقب "الكاتب ذي الأسلوب التقليلي". منذ ذلك الوقت والنقّاد يمتدحون اختزالية ريموند كارفر وبساطة لغته. (ريمون كارفر) هل ريموند كارفر صنيعة محرّره غوردون ليش، أم صنيعة عبقريته الإبداعية الذاتية؟ كُتب الكثير حول هذا الموضوع. بالنسبة إلي، وجدتُ الإجابة عندما قرأتُ مجموعة كارفر الثالثة "كاتدرائية".
بعد نجاحه الأدبي، وبعد مجموعته الثانية، قرّر كارفر الابتعاد عن ليش غوردون، ساعده في ذلك ازدياد ثقته بنفسه. أراد ربّما امتحان نفسه. وكتبَ مجموعة "كاتدرائية" كما أراد، ونشرها العام 1983 من دون تدخّل غوردون ليش ومقصه التحريري. المجموعة ذات نفس سردي أطول بكثير من سابقاتها. سمح كارفر لاستطراد مُخطَّط له أن يظهر. الوصف أقل تقشفّاً. هذه مجموعة تخصّ كارفر بأكملها، وهي مجموعة جميلة جداً. مجموعة ناضجة. مجموعة لم ينقص غياب غوردون عنها من فنيّتها. كارفر على الأغلب استفاد كثيراً من محرّره السابق، تعلّم منه، لكنه كان كاتباً كبيراً من دون غوردون. من أهم العناصر الفنية للقصة. لا يمكن إنكار فضل التحرير الأدبي على جودة الأدب، مهما كان الكاتب الأديب متمكّناً من العملية الأبداعية. غياب المحرّر الأدبي العربي خسارة كبيرة. غياب يحرم الكاتب العربي من عامل مُساعد مهم جداً يمكن أن يساهم في تحسين وتشذيب الكتابة العربية بجميع أشكالها، ووضعها على سويّة واحدة من الكتابات العالمية. المحرّر الأدبي ضرورة مهنية، لكنه في المقام الأهم ضرورة فنية من صلب طبيعة الكتابة نفسها. وكل من يُمارس فعل الكتابة يعلم صعوبة تنقيح الكاتب الذاتي لنصوصه. أعلم ذلك من تجربتي الشخصية.
العقدة: إنها مجموعة من الأحداث المتشابكة والمتشابكة ، بحيث تكون هناك علاقة سببية بينها ، وليست منفصلة عن الشخصيات الموجودة في القصة ، بما في ذلك الصراعات التي تحدث في القصة ، أي أن المشاكل معقدة للغاية. النهاية او الحل: ما معنى نهاية القصة أو الحل النهائي للمشكلة المحيطة بالقصة هو المعنى والاستنتاج الذي يريد مؤلف القصة نقله إلى القارئ. السؤال هو: من عناصر القصة ( العقدة) الاجابة هي: صح
مثلاً، مرّة قرأتُ على ما أذكر مقابلة للروائية حنان الشيخ، تعترف فيها بحذف 60 صفحة من مخطوطة لها باقتراح من دار الآداب). اقتراحات كهذه من حذف وإضافة وتغييرات في بنية النص، هو بالضبط ما يحصل بين المحرّرين الأدبيين والكتّاب في معظم دور النشر الغربية، من دون استثناء الأسماء الأدبية الكبيرة، وثمة أمثلة شهيرة على ذلك. من أشهر الأمثلة المعروفة، المحرّر الأدبي الأميركي، ماكسويل بيركينز، الذي يُنسب إليه الفضل في اكتشاف إرنست همنغواي وسكوت فيتزجيرالد وتوماس وولف والتأثير في كتاباتهم. كثير من النقّاد ينسبون نجاح رواية فيتزجيرالد "غاتسبي العظيم"، إحدى كلاسيكيات الأدب الأميركي، إلى التنقيحات والتحسينات الكثيرة التي أدخلها بيركينز على الرواية. بيركينز كان له دور كبير أيضاً في تحرير كتابات همنغنواي، كما استطاع إقناع الروائي الصعب توماس وولف حذف تسعين ألف كلمة (أي أكثر من 300 صفحة) من المسودة الأخيرة لروايته "أيها الملاك، تطلّع باتجاه بيتك". المدن - هل يمكن لناشر أن يصنع كاتباً؟. في الضفة الأخرى، لو توفّر لفلوبير محرّر أدبي مثل بيركينز، لما كان على الأغلب أعطى لإيما بطلة روايته "مدام بوفاري" ثلاثة ألوان مختلفة لعينَيها في الرواية نفسها. بعض الكتّاب يقدّر الدور الكبير الخفي الذي يلعبه المحرّر الأدبي في تحسين وتطوير نتاجهم.
الكاتبة التركية، إليف شافاق، لا تتوانى في الكثير من مقدمات رواياتها من توجيه الشكر إلى محرّرها الأدبي. قد يكون المحرّر أحياناً من أهل البيت. الروائي البريطاني-الياباني الحائز نوبل كازو إيشيغورو، يتحدّث كثيراً عن الدور الكبير لزوجته في تحرير مخطوطاته. عندما سلّم الصفحات الأولى من روايته "العملاق المدفون" إلى زوجته لقراءتها، أعادتْ إليه الصفحات وطلبتْ منه إعادة كتابة كل ما كتبَه من جديد بسبب رداءة ما قرأتْه. وهكذا كان. (غوردون ليش) الحقيقة، أن فكرة كتابة هذا المقال تشكّلت في رأسي بعد انتهائي منذ فترة من قراءة الأعمال القصصية الكاملة للكاتب الأميركي ريموند كارفر. كارفر أحد الأيقونات الأدبية الأميركية، وأحد أهم كتّاب القصة القصيرة الأميركية والعالمية في القرن العشرين. أثناء قراءتي لقصص من مجموعته الثانية المعنونة "عمّ نتحدث حين نتحدث عن الحب"، وقعتُ على مقال يتحدّث عن علاقة كارفر بمحرّره الأدبي الشهير غوردون ليش. كان كارفر في بداية الستينات كاتباً مغموراً وأباً لطفلين يعمل في وظائف مؤقتة تكفي بالكاد لسدّ رمق عائلته. من العناصر الفنية للقصة - تعلم. كان كحولياً وغارقاً في الديون والمشاكل القانونية. خلال عمله في إحدى دور النشر الصغيرة، التقى كارفر بغوردون ليش.