شاهد ايضا: الحرق على الخشب نبذة عن هذا الفن وما هي خطوات الرسم وآلة الحرق أنواع الفن التجريدي: يعد من الفنون التى تعتمد على الاشكال الهندسية فهو فن يختزل الافكار بحيث يبتعد عن الشكل الواقعي للاشياء. كما يتكون الفن التجريدي من ثلاث انواع نذكرها في مايلي: الرؤية التجريدية المطلقة: ظهر هذا الفن التجريدي بروسيا عام 1910م مع الفنان كاندينسكي اذ يعتمدون في هذا الفن على الخطوط الافقية والعمودية لاظهار فنهم الخاص كما يمكن لهذا الفن ان لا يخلص شكل اللوحة من الواقع فيمكن ان تعكس الطبيعة اذ يعتمد فيها على خيال واحاسيس الفنان باستخدام اسلوبه وموهبته. الرؤية التجريدية التكعيبية: كان اول ظهور لهذا الفن بفرنسا (باريس) سنة 1908. المقدمه: الرسم التجريدي. بحيث انتشر واشتهر وتطور مع تقدم السنوات فهو من اشهر الانواع, بحيث يعتمد الفنانون في تجريد الاشكال وتحليلها الى خطوط وزوايا ودمجها معا ورسمها مع بعض, كما قامو بالتركيز في هذا الفن على اظهار اللون والاضواء في اللوحات كم ظهر في لوحات بيكاسو وهو من اشهر رواد هذا الفن. الرؤية التجريدية التعبيرية: هو النوع الثالث من انواع الفن التجريدي بحيث كان اصحاب هذا النوع من الفن اول من استخدم الفرشاة لابراز الالوان في لوحاتهم واعتمدو على اظهار شكل واحد بلون موحد باسلوب واضح وتنقسم الرؤية التجريدية التعبيرية الى قسمين: الرسم الحركي: يعتمد هذا الفن على ملمس اللوحة اكثر من شيء اخر بواسطة طريقة ضرب الفرشاة على اللوحة لاظهار الملمس الخاص بها كجاكسون بولوك المعروف بهذا النوع من الفنون.
الفن التجريدي يطلق عليه ايضا النحت او الرسم او الفن التمثيلي او الفن التصويري بحيث تصور الاشياء فيه معدوما اذ يبتعد عن وصف الاشياء او ماهيتها, فالمنحوتة او اللوحة في الفن التجريدي لا تصف كائنا معينا اومكان معين فما يشاهده الناظر سوى اشكال هندسية يتخيلها الفنان سواء واقعية او خيالية ومجموعة من العناصر يمكن تسميتها مجردة كعناصر الشكل, اذ يتحول المنظر الى مربعات ودوائر فتصبح مجرد قطع لا تحمل اي دلائل, فكل ما يسعى اليه هذا الفن هو البحث عن جوهر الاشياء وتشكيلها برسم اشكال يتخيلها الفنان بخبراته الفنية. فما هو الفن التجريدي التعبيري وما انواعه ؟وما اشهر واغلى لوحاته ؟ الفن التجريدي التعبيري: فن نشأ في الولايات المتحدة الامريكية في القرن العشرين ويقال عنه من الفنون العشوائية او التمثيلية او غير الموضوعي نظرا لعدم وجود موضوع واضح بحيث لا يحتوي على افكار او صور واقعية من عالمنا. اذ يتميز بقدرة الفنان على رسم الاشكال الخيالية او من الواقع بطريقة قد تشبه الشكل الاصلي فتصبح مجرد قطع مترابطة بدون دلائل باستخدام اشكال والوان مختلفة وخطوط لتشكيل صورة والتعبير عنها بطريقة فنية ومن الجدير بالذكر ان فن التجريد التعبيري عرف تطورا كبيرا ونقاشات رئيسية في مجالات الفن وذلك لكونه لا يحتاج الى مهارات عالية كل مايحتاجه معرفة كيفية الرسم وامتلاك مهارة للتكوين والالوان.
اهتمت المدرسة التجريدية الفنية بالأصل الطبيعي، ورؤيته من زاوية هندسية، حيث تتحول المناظر إلى مجرد مثلثات ومربعات ودوائر، وتظهر اللوحة التجريدية أشبه ما تكون بقصاصات الورق المتراكمة أو بقطاعات من الصخور أو أشكال السحب، أي مجرد قطع إيقاعية مترابطة ليست لها دلائل بصرية مباشرة، وإن كانت تحمل في طياتها شيئاً من خلاصة التجربة التشكيلية التي مر بها الفنان. وعموماً فإن المذهب التجريدي في الرسم، يسعى إلى البحث عن جوهر الأشياء والتعبير عنها في أشكال موجزة تحمل في داخلها الخبرات الفنية، التي أثارت وجدان الفنان التجريدي. وكلمة "تجريد" تعني التخلص من كل آثار الواقع والارتباط به، فالجسم الكروي تجريد لعدد كبير من الأشكال التي تحمل هذا الطابع: كالتفاحة والشمس وكرة اللعب وما إلى ذلك، فالشكل الواحد قد يوحي بمعان متعددة، فيبدو للمشاهد أكثر ثراء ولا تهتم المدرسة التجريدية بالأشكال الساكنة فقط، ولكن أيضاً بالأشكال المتحركة خاصة ما تحدثه بتأثير الضوء، كما في ظلال أوراق الأشجار التي يبعثه ضوء الشمس الموجه عليها، حيث تظهر الظلال كمساحات متكررة تحصر فراغات ضوئية فاتحة، ولا تبدو الأوراق بشكلها الطبيعي عندما تكون ظلالاً، بل يشكل تجريدي.
التجريد: هو ترميز الأشياء، بهدف الوصول إلى ما وراءها، أي أن الفنان التجريدي يقوم بنقل الأشكال والاجسام من صورتها الطبيعية إلى أشكال تختزل في داخلها الجوهر الحقيقي للشكل. كما عرفه الفنان "ميتشيل صوفر": بأنه كل فن لا يعمل على استحضار الواقع، بغض النظر عمّا إذا كان هذا الواقع يمثل النقطة التي بدأ منها أو لو يبدأ منها الفنان. وفي توضيح آخر، فإن التجريد يقوم بتعرية الطبيعة، ونقلها من الفردية والتخصيص إلى شيء عام ومُطلق، بهدف إعطاء الإيحاء للمعنى، وكشف الأسرار من خلفه،وإعطاء الصورة الميتافيزيقة ، وقد يكون التجريد هندسيا أو أشكالا مبسطة تعتمد على الأقواس والمنحنيات. عمل تجريدي للفنان "دولاني" إن أساس فكرة التجريد وأصلها، جاء من الأفكار الصوفية التي تدعو للتجرد من متع الحياة، وتلخيص ممارسات الحياة في بالضروريات والأساسيات. حتى تسمو الروح وتطفو على السطح. ولهذا فإن التجريد يُعتبر فلسفة في الحياة قد تناولها العديد من الفلاسفة، قبل أن تكون حركة فنية متعلقة بالفنانين. في عام 1908م تقريبا، قام الفيلسوف "فورينجير" بنشر كتابه "التجريد والتصور" وفي نفس العام كان "كاندنسكي" قد نفذ أولى أعماله التجريدية، وقد كان هذا التزامن بين الكتاب والعمل بمثابة الشرارة الأولى التي أشعلت الحماس لهذه المدرسة في ألمانيا، فانشغل العديد من الفنانين بدراسة هذه المدرسة والمبادئ التي تقوم عليها.
· مميزاتها: 1. مخالفة قواعد الرسم الواقعي 2. الإفراط في تشويه الأشكال الواقعية 3. تحويل الصورة إلى فوضى ، إلى مساحات ، خطوط خالية من الواقعية 4. تحويل العناصر إلى أشكال، تشبه الأشكال الهندسية ( مثلثات، دوائر...... ) بحيث يوحي الشكل الواحد معاني متعددة المدرسة التجريدية اهتمت المدرسة التجريدية الفنية بالأصل الطبيعي, ورؤيته من زواية هندسية, حيث تتحول المناظر إلى مجرد مثلثاث ومربعات ودوائر. وتظهر اللوحة التجريدية أشبه ماتكون بقصاصات الورق المتراكمة أو بقطاعات من الصخور أو أشكال السحب, أي مجرد قطع إيقاعية مترابطة ليس لها دلائل بصرية مباشرة, وإن كانت تحمل في طياتها شيئاً من خلاصة التجربة التشكيلية التي مر بها الفنان. إنها اتجاه يرفض الصورية وبالتالي الطبيعة وأبعادها المرئية. التجريدية هي انتقال الفن من مجال محاكاة الطبيعة وتصوير العالم المرئي إلى التعامل مع الأفكار والشعور والأحاسيس, أو ما يسميه أبو التجريدية كاندنسكي (kandenski) بالضرورة الداخلية, ليجعل اللامرئي مرئياً. إنه الفن الذي ينقل المشاهد إلى المشاركة في العمل الفني بدل أن يكون حكماً عليه, والذي يقطع نهائياً مع الواقع. الأشكال قائمة بذاتها, مبتكرة من ذوات الأفكار والأحاسيس, لا تدل غالباً على موضوع.
وقد كانت الحركات الغنائية هنا تُشبهة بشكل او بآخر الوحشية التعبيرية. 2) المعمارية(بدأت في 1917): كما عبر عنها الهولندي "موندريان" فكان يستمد كل أشكاله من العمارة، واتخذ مدرسة جديدة للتجريد أطلق عليها "التشكيلية الحديثة"، وكان الفكر المنطقي فيها يغلب على الحس الغنائي، وقد كانت قريبة من التكعيبية. بالإضافة إلى تفرعات أخرى عديدة، كالحركية: بقيادة الفنان "كالدر" والذي أجرى تجارب عديدة لتحرير الأعمال التجريدية من كونها ساكنة ومعلقة في جدار، والنقائية: والتي تهدف للوصول إلى النقاء الكامل من اي قوانين في الفن، والطبيعية: وهي التي تعتمد على الطبيعة في تكويناتها، بالإضافة إل التعبيرية والإيجازية.. إلخ.. لوحة تجريدية للفنان " بول كلي" المراجع:- 1- البسيوني،محمود: الفن في القرن العشرين،مركز الشارقة للإبداع الفكري. 2- محمد،حسن: مذاهب الفن المعاصر، مركز الشارقة للإبداع الفكري.
«يوقد من شجرة مباركة زيتونة»، ونور الزيتون كان أصفى نور يعرفه المخاطبون، ولكن ليس لهذا وحده كان اختيار هذا المثل، إنما هو كذلك للظلال المقدسة التي تلقيها الشجرة المباركة، ظلال الوادي المقدس في الطور وهو أقرب منابت الزيتون لجزيرة العرب، وفي القرآن إشارة لها وظلال حولها.. يشير بها إلى آية «سورة المؤمنون». وكل ما فيها نافع للناس، ثم يقول: فهذه الشجرة ليست شجرة بعينها وليست متحيزة إلى مكان أو جهة، إنما هي المشهود المحدود، إنما هو زيت آخر عجيب. «يكاد زيتها يضيء ولو لم تمسسه نار».. يكاد زيتها يضيء ولو لم تمسسه نار. فهو من الشفافية بذاته، ومن الإشراق بذاته، حتى ليكاد يضيء بغير احتراق، «ولو لم تمسسه نار».. «نور على نور».. وبذلك نعود إلى النور العميق الطليق في نهاية المطاف، إن نور الله الذي أشرقت به الظلمات في السموات والأرض النور الذي لا يدرك كنهه ولا مداه، إنما هي محاولة لوصل القلوب به، والتطلع إلى رؤياه «يهدي الله لنوره من يشاء».. من يفتحون قلوبهم للنور فتراه. و يقول: إنما المثل الذي ضربه الله لنوره وسيلة لتقريبه إلى المدارك وهو العليم بطاقة البشر، وأنه وفي وقفة مع بعض الألفاظ التي تضمنتها آية المثل وما ترمز إليه من معان مثل: مشكاة، دري، لا شرقية ولا غربية، يكاد زيتها يضيء ولو لم تمسسه نار، نور على نور، أما «مثل نوره كمشكاة» فيقول الزجاج: إن هذا من باب ومما يرتفع بالظرفپ ووضح هذا بقوله: «مثل نوره كمشكاة » أي مثل نور الله في قلب محمد صلى الله عليه وسلم وعلى آله (وقد أيد هذا الرأي السيوطي بقوله: الضمير عائد على نور مولانا جل جلاله).
والمقصود بالترددات أي اهتزازات محددة تحدث داخل الشيء، فكلنا يعلم أن كل شيء من حولنا مصنوع من الذرات وهذه الذرات دائمة الاهتزاز، ولذلك فإن اهتزاز الذرات يسبب إحداث مجال كهربائي ومغنطيسي، وهو ما كشف عنه العلماء حديثاً. فقد وجد الدكتور Royal R. Rifeأن الأغذية تتمتع بترددات كهرطيسية يمكن قياسها، ووجد أن الزيوت تمتاز بأعلى هذه الترددات، وقد وجد أن التردد الذي يبثه الإنسان أكثر من 60 ذبذبة بقليل، وأن هنالك أغذية مثل المعلبات ليس فيها أي تردد، أما الأعشاب الجافة فلها تردد بحدود 20 ذبذبة في الثانية. ولكن المفاجأة بالنسبة له أنه وجد أن أعلى الترددات موجودة في الزيت! حيث يصل التردد فيه إلى 320 ذبذبة في الثانية. وهذه الترددات تشبه ترددات الضوء الذي نراه ولكن أعيننا لا تستطيع رؤية هذه الترددات لأن الله تعالى قد حجبها عنا. يكاد زيتها يضيء | أَوْجُهُ البَيَانْ فِي كَلَامِ الرَّحْمَنْ. فنحن نستطيع رؤية مجال محدد من الترددات الضوئية والصوتية، ولكن الترددات العالية وتلك المنخفضة لا نستطيع رؤيتها، إنما نستطيع قياسها بالأجهزة. ولذلك فقد عبّر القران عن هذه الحقيقة بقوله تعالى: (يَكَادُ زَيْتُهَا يُضِيءُ)، فقد خص الله الزيت دون سائر المخلوقات أو النباتات بهذه الميزة، ميزة الإضاءة، ولكننا لا نراها!
حيث يصل التردد فيه إلى 320 ذبذبة في الثانية. وهذه الترددات تشبه ترددات الضوء الذي نراه ولكن أعيننا لا تستطيع رؤية هذه الترددات لأن الله تعالى قد حجبها عنا. فنحن نستطيع رؤية مجال محدد من الترددات الضوئية والصوتية، ولكن الترددات العالية وتلك المنخفضة لا نستطيع رؤيتها، إنما نستطيع قياسها بالأجهزة. ولذلك فقد عبّر القرآن عن هذه الحقيقة بقوله تعالى: ( يَكَادُ زَيْتُهَا يُضِيءُ)، فقد خص الله الزيت دون سائر المخلوقات أو النباتات بهذه الميزة، ميزة الإضاءة، ولكننا لا نراها! وقد وجد العلماء أن كمية الطاقة في زيت الزيتون بشكل خاص كبيرة جداً حتى إن هذه الطاقة هي السبب في أن زيت الزيتون يستطيع شفاء أكثر من مئة مرض، منها السرطان. يختزن زيت الزيتون طاقة كبيرة في داخله، وعندما يتناول الإنسان زيت الزيتون أو يدهن به جسمه فإن هذه الطاقة تؤثر على خلايا الجسم وترفع من طاقتها، وبالتالي ترفع من مقاومة هذه الخلايا للأمراض، ولذلك أمرنا النبي الكريم أن نأكل الزيت وندّهن به. وهنا يمكنني القول بأن هذه الآية تمثل سبقاً علمياً في الحديث عن الزيت وأن هذا الزيت يكاد يضيء، والحقيقة إن الزيت يبث إضاءة ولكن غير مرئية، ولذلك فإن النور الذي يطلقه الزيت ولا نراه والنور الذي يطلقه الزيت بعد احتراقه يشكل نوراً مضاعفاً، ولذلك قال تعالى: ( نُورٌ عَلَى نُورٍ).