بسم الله الرحمن الرحيم اللهم صل وسلم على صاحب الوجه الأنور محمد صلى الله عليه وسلم ❊❊❊ لم أجد نشيداً أرق كلمات، وأصدق آداء من هذا النشيد في الحديث عن الليل..! فهو هديتي الصادقة إلى كل من يشاركني حب الليل..! لمن يحب الليل، للوقوف بين يدي الله، للقراءة، للتأمل، للسكون..! ❊❊❊ إليك هذا النشيد، أنشده أخونا حمود الخضر بكلمات صادقة، وصوت عذب، ولحن شجي.. قد يحفِّز لركعتين في جوف الليل، في خير أيام الدنيا، هذه العشر.. قد يشعل بداخلنا طاقة، لنختلي بالله سبحانه.. ❊❊❊ لنعبِّر له عن تقصيرنافي حقه سبحانه..! لنعبِّر عن تقصيرنا أمام بحار خيراته سبحانه..! لنتأمَّل في ملكوت الله..! لنأخذ كتاباً نتأمله في إجازة الحج..! أو كتاباً للإمام الغزالي.. في رحلة الحج! ❊❊❊ إن الليل بحر السكون بحر جميل ممتع رائع.. هو أفضل الأوقات التي أسترجع فيه تاريخ البشرية... تمر فيه أمامي قصة الحضارة كاملة.. ❊❊❊ نعم! يا ليل "كم أمة ودعتها صارت حكايا أو ظنون، لم يبقَ منها شاهد وبقيت ألآف السنين، تتلوا كتاب وجودنا في طيه سر دفين".. الليل لا يعرف قيمته إلا عشاقه، إنه ليس للعباد فقط، بل للمبدعين (في طيه عبر وآيات تردد كل حيــــن، أوحى إلي بألف معنى... لم أكن فيها ظنين".. "فحديثه الصمت العميق... وصخبه هذا السكــون، كم فتق الافكار صمت موغل عبر السنين"، إنها آيات الله في كونه، في كتابه.. فالحمد لله يا رب (ابقاك ربك شاهد للناظرين، للناظرين المهتدين، يا مؤنس الُعباد في سحر وقد رفعوا الانين.. ) شكراً لك حمود!
نشيد يا ليل يا بحر السكون بدون إيقاع للمنشد حمود الخضر - YouTube
ما اعجب الليل الذي خضعت لسطوته الجفون ما زال يؤنسني.. فما يهتز من حسِ قميل أوحى اليا بألف معناً لم اكن فيها ضنين فحديثه الصمت العميق وصخبه هذا السكون كم فت افكار صمت موغيلٌ عبر السنين كم فجر الابداع في قلبٍِ انتوى فيه حزين يا ليل يا مستودع الاسرار يا موج الضنون كم مقلةٍ خافت دياجير الظلام المستكين حسبته اشباحاً وراحت… ترتجي فيه المُعين …. لم تدري ان الفجر يطرده امام الناظرين يا ليلُ يا.. بحر السكون ماذا طويت من القرون كم امةٍ ودعتها.. صارت حكايا او ضنون لم يبقى منها شاهدٌ وبقِيت آلاف السنين تتلو كتاب وجودنا.. في طيهِ سر دفين في طيهِ عِـبر وآيات تردد كل حين طوراً تلاقي ُمعرضاً او يهتدي فيها الفطين …يا ليل … … يا ليل … ما هو فضل الدعاء في جوف الليل ؟؟
الأردن حين منع أغنية "يمه القمر على الباب" عمون - تداولت وسائل اعلام مصرية قراراً اردنياً يعود لأزيد عن 45 سنة حول منع تداول اغنية مشهورة. وقالت صحيفة اليوم السابع الجمعة "يبدو أن أزمة صناع الفن ومبدعيه مع الأجهزة الرقابية ليست بجديدة، حيث تداول نشطاء على مواقع التواصل الاجتماعى وتحديدا صفحة تحمل اسم "موقع الملك فاروق الأول - فاروق مصر" والمختصة بنشر كل ما هو قديم أو من التراث منشور أصدرته وزارة الأنباء الأردنية فى الستينيات بعنوان "يمه القمر عالباب ممنوعة فى الأردن" وينص المنشور على الآتى "أصدرت وزارة الأنباء الأردنية قرارا بمنع أغنية فايزة أحمد الجديد "ياما القمر عالباب" فى برامج الإذاعة وذلك بناء على توصيات الجهات الدينية فى الأردن التى اعتبرت كلمات الأغنية مخلة بالآداب وتنافى الرسالة الخلقية التى درجت عليها إذاعة الأردن". وأغنية "ياما القمر عالباب" من غناء فايزة أحمد، ومن ألحان محمد الموجى، ومن كلمات مرسى جميل عزيز.
ففي لقاء إذاعي للشاعر الكبير مرسي جميل عزيز مع عدد من طلاب الجامعة في الأسكندرية في يناير 1974 في برنامج "بين جيلين" الذي قدمه الإذاعي الكبير خميس الجيار، أجاب عزيز على سؤال حول استفادته من نداءات باعة الفاكهة المغناة بقوله إنه استفاد منها بالطبع، لأنه بشر، ومثل بنداء لفاكهة المشمش يقول: "لما دخلت الجنينة عيط الياسمين، والسيسبان اختشى، والورد قال ده مين، قالت عنيبة افتحي له ده الغريب مسكين" وقال إن تلك النداءات وغيرها من الفلكلور الشعبي أثرت فيه وفي غيره من شعراء الأغنية، بل وفي شعراء اللغة العربية الرسمية عبر تاريخها الممتد. وقال عزيز إن أغنية "توب الفرح يا توب" للمطربة أحلام، مأخوذة من ريتم شعبي لنداء "توم الخزين يا توم". والشاهد أن الفلكلور الشعبي منهل كبير يمنح نفسه لكل شاعر لينسج منه ويغزل عليه، وما تشابه بعض مطالع الأغنيات التي اتهم مرسي جميل عزيز بسرقتها سوى اشتراك أكثر من مؤلف في النهل من ينبوع واحد هو التراث الشعبي، وإلا كانت أغنية "يا عزيز عيني" التي قدمها خالد الذكر سيد درويش مسروقة من صرخة أم على ابنها الذي أخذته الجهادية، فصرخت: يا عزيز عيني"، ومثلها "يا بلح زغلول" وغيرها.
ألم يكن ذلك ما أهله لكتابة أغنيات ما يزيد عن 22 فيلما كاملة، منها "حكاية حب"، "أنا وبناتي"، "المرأة المجهولة"، "أحبك يا حسن"، "أدهم الشرقاوي"، "الزوجة رقم 13″، وغيرها. ومع كون بداياته الشعرية كانت باللغة العربية الرسمية إلا أن التفاته إلى اللغة العامية وطاقتها الإيحائية، على حد قوله، كان مدخله الأهم في تقديم آثار شعرية خالدة تبنت المفهوم الفرداني الذي نجا من أسر "المحاكاة" الأرسطية في سؤال "الماهية" إلى الحداثة الجديدة وأسئلة "الموقفية السببية"، وهو أمر قد تلزمه مساحات أخرى لتحليله. بلاغة العامية: في كتابه "خطوات فى النقد" يكتب يحيى حقى تحت عنوان "الأغنية جديرة بالدراسة الأدبية": من الظلم ألا يُدرس مرسى جميل عزيز كشاعر مرهف الحس، بارع الإشارات، حلو العبارة ويعنى أشد العناية بوحدة الأغنية وضرورة احتوائها على معنى جديد. إنه يعبر عن الحب أدق تعبير، وعن الجنس بأجمل الكتابات. يمه القمر علي الباب الشيخ كشك. وكان حقي يشير إلى أغنية "يمة القمر ع الباب" التي تعرضت لهجوم كبير وقت إذاعتها بسبب اتهامها بأن "كلماتها فيها خطورة على البنات الصغيرات والمراهقات لما تحمله من معانٍ تفتح عيون البنات وربما تخدش الحياء العام بما تحمله من جرأة فى التعبير. "
وفي نفس العدد 18 نوفمبر واليوم الذي يليه، يكتب جليل البنداري مقالا عنيفا من جزءين بعنوان "إنت وبس اللي حرامي! " يتهم فيه مرسي جميل عزيز بأنه سرق 12 أغنية من أشهر أغانيه، ومن بينها "يمّه القمر ع الباب"، التي غنتها فايزة أحمد. قال البنداري إنها مأخوذة من أغنية للست توحيدة، صدرت عام 1922 وتقول كلماتها: "يابا القمر ع الباب نور قناديله / أردّ يابا الباب ولا أنادي له". وأغنية "حبك نار" التي أدّاها عبدالحليم حافظ، قال البنداري إنها مأخوذة من أغنية للمنولوجست سميرة عبدة ونظم عبدالفتاح شلبي، ومطلعها هو: "حبك نار / قلبك نار / طبعك نار / خلّيت عيشتي مرار في مرار". ثم "بتلوموني ليه" لعبدالحليم حافظ، وذكر أنها مأخوذة من مطلع أغنية لرجاء عبده يقول: "يتلوموني ليه / روحوا لوموه هوّه". وأغنية "شفت بعيني محدّش قال لي" لمحرّم فؤاد، وقال إنها مأخوذة من أغنية: "شفت بعيني وقلبي قال لي". وهكذا في بقية الأغاني التي زعم أن مرسي جميل عزيز سرق مطالعها وأفكارها من الآخرين، كان يورد المطالع والكلمات المتشابهة، ويحاول توثيق ذلك بإثبات تواريخ الإذاعة لكل الأغاني والمقارنة بينها. فايزة أحمد - يام القمر ع الباب - تسجيل رائع. لا يفوتكم - YouTube. يومها ما كان من مرسي جميل عزيز سوى أن أرسل إلى جريدة "أخبار اليوم" شيكًا بمبلغ 500 جنيه، مقابل أن تعقد الجريدة محاكمة علنية تستدعي لها مجموعة من كبار النقاد والأدباء للتحقيق والتحري عن صحة اتهامات جليل البنداري، وهو الأمر الذي تم بالفعل، وانعقدت تلك المحاكمة في عدد يوم 9 ديسمبر 1961 من الجريدة، وكان من أعضاء هيئة المحكمة الأدبية كل من د.
يامه القمر على الباب بصوت إيمان عبد الغني في #MBCTheVoice - YouTube
غير أن مرسي جميل عزيز كتب ردا عنيفا نشرته الأخبار بتاريخ 11 نوفمبر 1961 بعنوان "أغاني الشعراء وأغاني صبيان العوالم! " شن فيه هجوما على الكاتب جليل البنداري وعلى مأمون الشناوي أيضا، وقال عنه: "أتحدّاه أن يقف أمام لجنة من النقاد والأدباء تمتحنه في أبسط قواعد الكتابة الفنية! " ولم ينسَ مرسي جميل عزيز بدوره أن يوجه اتهاما إلى مأمون الشناوي بأنه سرق أغنيتين من أغانيه لليلى مراد من شاعر آخر، معلقا بقوله: "واخذ بالك يا مأمون" ولكن مأمون الشناوي يكتب ردّا على مرسي جميل عزيز بتاريخ 18 نوفمبر من العام نفسه بعنوان "إشاعة كاذبة في جوّ الأغنية.. منطق البطيخ ومنطق الفن والأدب! يامه القمر على الباب فايزة احمد Mp3 - سمعها. " حاول فيها تأكيد اتهام السرقة، كما حاول أن يغمز تجارة الفاكهة التي ارتبطت بها أسرة الشاعر قائلًا: "وتجارة البطيخ التي يزاولها مرسي جميل، والتي يجني من ورائها دخلا ضخما، هذه التجارة عمل شريف لايحط من قدره كمؤلّف أو مواطن، ولكن لاينبغي أن نستخدم منطق البطيخ في النقد الأدبي أو النقاش الفني، وإلا أصبح المجال الأدبي شادرًا تختلط فيه نداءات الباعة بطلبات الزبائن، ويختلط فيه الحلو بالمائع، والطازج بالحامض، والسليم بالمكسور، والطيّب بالأقرع! "