نورد هنا شرحا لبعض المفاتيح التي تم استعراضها في القصة: طريقة العرض وتسمى السرد: 1- الطريقة المباشرة: وهي أكثر الطرق شيوعا وفيها يروي المؤلف ما يحدث للآخرين. 2- السرد الذاتي: وفيها تروى الأحداث على لسان التكلم وهو غالبا بطل القصة ويبدو المؤلف وكانه البطل: مثل إني أقف حائرا في مفترق الطرق بين عقلي وعاطفتي.. ) الحوار: هو حديث الشخصيات في القصة وفائدته جعل القارئ أكثر قربا من المواقف ، وبعث الحيوي في المشهد ، والاعتماد أساسا يكون على السرد ، أما الحوار فتكملة ، ويشترط ألا يزيد على ثلث القصة حتى لا تتحول إلى مسرحية. الوصف: فأسلوب يتخلل العمل القصصي كله ويمهد له الكاتب بقوله مثلا: كان لمارية وصيفة مولدة... قصة قصيرة لــ نجيب محفوظ : تحليل قصة الجوع. وفائدة الوصف نقل الجو الذي تجري فيه الأحداث. الفكرة: وهي المغزى الذي يرمي إليه الكاتب من تأليف القصة ، وهدفه من القصة ، وهي غالبا الكشف عن حقيقة من حقائق الحياة أو السلوك الإنساني ، وذلك يثير إعجابنا بالقصة يمكن الرجوع للحصول على القصص والروايات والمسرحيات إلى مواقع عديدة في الإنترنت من مثل: موقع اتحاد الكتاب العرب والرابط هو: [عذراً, فقط الأعضاء يمكنهم مشاهدة الروابط] قصة قصيرة للاطفال وتحليلها
فنظر إليه كالمرتاب وقال: ـ كذبت... إن الكلاب الضالة تجد قوتها... ولن أصدق أن إنساناً يموت جوعاً في هذا البلد.. ولكن هل تدمن الحشيش أو المنزول؟ فقال بنفس اللهجة: ـ لك عذرك.. فإنك لم تعرف الجوع.. هل ذقت الجوع؟. هل بتّ ليلة بعد ليلة تتلوى من عضّ أنيابه؟ هل ثقب أذنيك عويل أطفالك من نهشة أمعدتهم؟ هل رأيت صغارك يوماً يمضغون عيدان الحصيرة ويأكلون طين الأرض!. تكلم يا إنسان... وإذا لم يكن لديك ما تقوله فلماذا تحول بينهم وبين الخلاص من غائلة الجوع؟ فامتعضت نفسه وسأله بلهجة لم تخلُ من شكّ: ـ أتعني حقاً أن لك زوجاً وأطفالاً؟ ففطن الرجل إلى بواعث شكه عبس وجهه امتعاضاً وقال: ـ كنت يوماً قادراً على الزواج والإنفاق.. قصة قصيرة مع تحليل عناصرها – زيادة. الخ " فالحوار في هذه القصة اتخذ طابع الإيحاء والرمز والتلميح ، اصبح إشارة رمزية توحي بمشاعر معينة وتساؤلا ايحائيا ذكيا دون اجابه صريحه ومباشرة. أما لغة الحوار لغة جذابة فنية ، فلم تكتب القصة بالعامية المبتذلة و لم تكتب بالفصحى المتقعرة الألفاظ ، و أنما كتبت بلغة وسطى يفهمها كل قارئ لها. لغة تتشكل من خلالها المواقف والرؤى والمشاعر. (المراجع) مجموعة همس الجنون الطبعة العاشرة (1979) دار مصر للطباعة نجيب محفوظ و القصة القصيرة (ايفلين فريد يارد) الطبعة الأولى (1988) دار الشروق للنشر و التوزيع عمان-الأردن مع نجيب محفوظ (أحمد محمد عطية) مؤسسة خليفة للطباعة إعداد الطالبات: إيمان سفر السواط (تحليل النص) دعاء عواجي مدخلي (المساعدة في تحليل النص + عمل المدونة) مريم رشيد الجهني (جمع المصادر)
ففي هذه القصة أبرز قضية الفقر ، و توصل إلى حل هذه القضية عن طريق فكر اقتصادي جديد. فالوجيه المقامر هو من جيل له مبادئ وأفكار تختلف عن مبادئ وأفكار والده ، باستبدال نظام اقتصادي قديم فاسد، بنظام اقتصادي جديد ينادي بإعطاء العامل جزءاً من أرباح العمل وجعله يتمتع بجزء من إنتاجية المعمل للتحرر من الفقر ، فلن يكون هناك تحرر الا بتغيير النظام نفسه. والحوار: أن عمل الحوار الحقيقي في القصة، هو رفع الحجب عن عواطف الشخصية و أحاسيسها المختلفة، وشعورها الداخلي تجاه الأحداث و الشخوص. ويعتبر الحوار الشخوص:صور الأسلوب عند محفوظ ومن الوسائل التي اعتمدها في رسم الشخوص وتطوير الأحداث. 3 قصص فيها زمان ومكان وشخصيات واحداث - دليل الوافد. ففي قصة (الجوع) استخدم الحوار لتطوير موضوع القصة و الوصول بها إلى النهاية و فيه تستحضر الحلقات المفقودة في الحدث وبه يتم الكشف عن جوهر الشخوص: ـ ماذا كنت فاعلاً بنفسك؟ فلم ينبس بكلمة وظلّ على جموده واكفهراره، وتمالك الوجيه عواطفه فعجب لما يدفع مثل ذلك الرجل إلى الانتحار وهو لا يعلو على الحيوان ـ والحيوان في العادة لا ينتحر ـ فسأله: ـ هل كنت حقاً تروم الانتحار؟ لماذا؟.. دعني أشمّ فمك، هل أنت ثمل أم مجنون؟.. تكلم يا حيوان. فقال الرجل بصوت مبحوح دلّ على الحقد والاستهانة: ـ أنا جائع.
وقدم الكاتب المرأة في هذه القصة بشكل سلبى (خيانة الزوجة لزوجها من أجل لقمة العيش) الزمان و المكان: لعل الأحداث التي أحاطت بمصر في تلك الفترة لها أثرها على الناس ، حيث تميزت تلك الفترة بسيطرة طغيان الحاكم في ذلك الوقت في مصر ،وكان ذلك سببا في تمرد وسخط بطل القصة على الأوضاع الفاسدة ، محاولا التحرر من القيود المكبلة لحريته وحرية فئة الشعب الفقير. فالزمن هنا أثر على الشخصية ودفعها إلى القيام بأعمال تعبر عن همها و أحاسيسها "مثل إقدام العامل على الإنتحار للتخلص من همومه وتم حل ذلك في مكان ساعد الشخصية (الوجيه) على رؤية المتناقضات و التعرف على الناس ، ورؤية أشياء لم تستالرمزية. ا لو ظلت محصورة بين جدران البيت المغلق. البناء: هو الجانب المنطقي الذهني منها ، و الغموض من مستلزماتها فنيا ، إذ يكشف لنا تدريجيا بما يلقيه الكاتب من شعاع النور الكاشف هنا و هناك. البناء القصصي بمثابة تجسيد لخطوط الصراع ضمن إيقاع يختلط فيه الفعل الماضي بالمضارع أثناء حدث الكاتب عن الشخصية بلغة تقريرية لا تخلو في بعض الأحيان من الرمزية.. الحبكة اعتمدت الحبكة في هذه القصة على الفكرة الشاملة التي تنتظم فيها المواقف و الشخصيات معا.
نقدم لكم هذه هذه القصة من موقع قصص واقعية تحت عنوان الارانب الصغيرة قصة جميلة للأطفال قبل النوم، وفيها نحكي قصة جميلة لاطفالنا الصغار ليكي يستمعوا لها قبل نومهم الارانب الصغيرة يحكى أن أسرة من الأرانب عاشت في جحر رائع الجمال بجانب بستان كبير وواسع ومنتج للكثير والكثير من الخضر والفاكهة، وكانت الأسرة السعيدة مكونة من أب وأم وأرنب صغير وأرنبة صغيرة، وكان الأب يخرج كل يوم للعمل، وكانت الأم تخرج كل يوم للبحث عن الطعام لكي تطعم أولادها الصغار الرائعين. وفي يوم من الأيام قالت الأم لصغارها: سوف أذهب لإحضار جزرة كبيرة من البستان الكبير الواسع الذي نعيش بقربه، لكي نتناولها على العشاء، ولكي ننعم بعشاء لذيذ وهانئ، وقالت لهما أن عليهما عدم مغادرة المنزل أبداً والبقاء فيه، لأنهما صغيران جدا، والعالم بالخارج كبير الحجم، وعليهما أن يسمعا كلام أمهما التي تحبهما كثيرا وتريد دائما مصلحتهما، وخرجت الام وتركت الصغيرين لوحدهما في المنزل. وبمجرد خروج الأم من المنزل أسرع الصغيران لباب المنزل، ونظرا من فتحة الباب، ثم قال الأرنب الصغير لأخته الصغيرة: أن والدتنا لديها كل الحق، فالعالم بالخارج كبير الحجم، ونحن مازلنا صغاراً لا نعرف شيئا ومازلنا نتعلم، ووافقت الأرنبة الصغيرة على قول أخوها الصغير، ولكن قالت لأخيها الصغير لكننا مثل أمنا ونشبهها فنحن نملك أربع أرجل مثلها تماما، ونملك ذيل يشبه تماما ذيل أمنا تماما، فلماذا لا نخرج لنرى العالم الكبير الحجم مثل أمنا التي تخرج يوميا من المنزل لتحضر لنا الطعام.
عند الوقوع في الأخطاء ينبغي أن ننتبه إلى كيفية إصلاح ما بدر منا، مع مراعاة التحلي بالشعور الطيب والكلام الحسن. ما يقدم عليه الزوج أو الابن أو المسئول عن الأسرة يمكن أن يكون غير صحيحًا في بعض الأحيان، ليس هناك شخصًا كاملًا، حيث إن الكمال لله سبحانه وتعالى، لذلك إن أخطأ المسئول ينبغي لفت نظره دون أن نتسبب في إيذاء شعوره النفسي. ألا يكون هناك داعي للإفراط أو التفريط تحديدًا عند الشعور بالخوف، فقط توكل على الله واترك أمرك بيد الله. يمكن أن نحصل على العديد من العبر والعظات من القصص القصيرة، فهناك الكثير من الأنواع التي تتناسب مع كافة الفئات العمرية سواء كان مستمع القصة من الأطفال، أو كان القارئ شخصًا رشيدًا. غير مسموح بنسخ أو سحب مقالات هذا الموقع نهائيًا فهو فقط حصري لموقع زيادة وإلا ستعرض نفسك للمسائلة القانونية وإتخاذ الإجراءات لحفظ حقوقنا.
هبت مارية للقاء عمرو بن العاص فلما عادت جعلت تقص على سيدتها ما كان: لما أديت إليه رسالتك ، قال: كيف ظنها بنا ؟ قلت: ظنها بفعل رجل كريم يأمره اثنان: كرمه ودينه ، فقال: أبليغها أن نبينا صلى الله عليه وسلم قال: " استوصوا بالقبط خيرا فإن لهم فيكم صهرا وذمة " وأعلميها أننا لسنا على غارة نغيرها ؛ بل على نفوس نغيرّها. قالت أرمانوسة: صفيه لي يا مارية ؟ قالت: أبلج يشرق وجهه كأن فيه لألاء الذهب على الضوء. أيّدا اجتمعت فيه القوة حتى لتكاد عيناه تأمران بنظرهما أمرا. داهية كتب دهاؤه على جبهته العريضة وكلما حاولت أن أتفرس في وجهه رأيت وجهه لا يفسره إلا تكرر النظر إليه.. ثم تضرجت وجنتا مارية خجلا ،وضحكتا معا. فتحت مصر صلحا بين عمرو والقبط ، ومنذ لقاء مارية بعمرو بن العاص أخذت تطوف في نفسها صورة ذلك الفاتح وجعلت تذوى وشحب لونها وبدأت تنظر النظرة التائهة ،إذ كان يتقاتل في نفسها الشعوران العدوان: شعور أنها عاشقة وشعور أنها يائسة ، فرقت لها أرمانوسة وفكرت في طريقة تخفف عن مارية ما تجد. فسهرتا ليلة في تدبير المخارج حتى استقر رأيهما على أن تحمل مارية رسالة من أرمانوسة إلى عمرو ، ولكن سفينة عمرو في تلك الأثناء كانت قد أبحرت بعيدا فقد رحل عن مصر بعد فتحها.. شاع في مصر خبر مفاده أن عمرا عندما أمر بفسطاطه أن يقوّض ، أصابوا يمامة قد باضت في أعلاه ، فلما اخبروا عمرو بن العاص بخبرها قال: قد تحرّمت في جوارنا ، أقروا الفسطاط حتى تطير فراخها فأقروه.
الإعراب في اللغة العربية تعني كلمة إعراب لغويا التوضيح والتفسير وجعل الشيء بيّن، فهناك مواقف يقال فيها أعرب عن حاجتك ويتضح معنها أن يقوم ببيانها وإظهارها [1]. أما اصطلاحا: تعني التغيرات التي تحدث على مؤخرة الكلمة سواء كان بشكل لفظي أو تقديري وفقا للعوامل الكثيرة التي قد تطرأ على الكلمة. العلاقة بين المعنيين اللغوي والاصطلاحي هو تقديم التوضيح والتسهيل الخاص بالقيم النحوية المتواجد بتركيب الكلمة، مثال "أكل محمدُ" وجود الضمة تبين لنا من خلال الحركات أن الاسم مرفوع وبالتالي نستنتج أنه فاعل، "شرب الولدٌ اللبنَ" من خلال الحركات نعلم أن اللبن مفعول به. الحالات الإعرابية التي تتعلق بالوظائف النحوية | المرسال. "جلس أحمد"، "جلس الصبي"، "جلس هذا الصبي". "شاهدت صبيا"، "شاهدت صبي"، "شاهدت هذا الصبي". "مررت بالصبي"، "مررت بهذا الصبي". نلاحظ أن أحمد والصبي أسماء معربة أي بإمكاننا وضع حركات إعرابية واضحة لهم، وهذا يندرج اسفل أسماء الإشارة ويكون مبني وليس له إعراب محل ي. الحالات الإعرابية التي تتعلق بالوظائف النحوية العلامة الإعرابية هي الرمز الذي يدل على الحالات الإعرابية المتعددة وتختلف تبعا للمبني الصرفي. أما الحالة الإعرابية هو الأمر الذهني الذي يتم اعتباره، مثلا الرفع والنصب للاسم والفعل المضارع، والجر خاصة بالاسم، والجزم عن طريق الفعل المضارع.
الموقع الإعرابي هو ما تدل عليه الكلمة في سياق الجملة وهناك من الكلمات المصنف تبع المرفوعات المبتدأ والفاعل وغيرهم والمنصوبات كالحال وفيما يلي توضيح الحالات الإعرابية التي تتعلق بالوظائف النحوية: الرفع: علاماته. الضمة مثل "قام محمد". الواو مثل "قم المعلمون". الألف مثل "قام المعلمان". النصب: علاماته. الفتحة مثل"صاحبت محمد". الكسرة مثل"تحدث مع المعلمات". الألف مثل "رأيت أباك". الياء مثل " رأيت المعلمين". الجرّ: علاماته. الكسرة مثل" الكتاب على المكتب" الفتحة مثل " مررت بمحمد". الياء مثل " رأيت المعلمين" الجزم: علاماته. السكون مثل "لم يأت". حذف النون " لم يأتوا". حذف حرف العلة مثل " لم يدع". الحالات الإعرابية في النحو العربي إعراب ظاهري كالأمثلة التي تم عرضها [2]: إعراب تقديري الاسم المنقوص: وهو كل اسم آخره ياء مسبوقة بحركة كسر. وفي حالتي الجر والرفع تظهر حركة الفتح مثلا قال القاضي, سلمت على القاضي. الاسم المقصور: وهو أي اسم ينتهي بألف تسبقها فتحة وفيه يتم تقدير حركات الرفع والنصب والجر للتعذر، فمثلا حضر الصبي، سلمت على الصبي، شاهدت الصبي. الاسم المضاف إلى ياء المتكلم: يتم تقدير الحركات على الحرف الأخير لان الياء توجب كسر ما قبلها، فيتم تقدير الحركة الخاصة بالإعراب بالحركة المجانسة للياء، فمثلا هذا كتابي، وضعت يدي على كتابي، الحركات تقدر على الميم ونقول في الجملة الأولى "قلم فاعل مرفوع وعلامة رفعه الضمة المقدرة على الميم منع من ظهورها اشتغال المحل بالحركة المجانسة للياء".
تتمتع شركة تركيب نوافير وشلالات في دبي بخبرة طويلة تدوم لسنوات بالعمل في هذا المجال، وهذا ما يضمن للعميل الحصول على خدمات عالية الجودة. تمتلك الشركة افضل كادر مهني، فهو يضم مجموعة من المصممين والمهندسين المدربين على تصميم أروع أشكال النوافير الداخلية والخارجية. اسعار خدمات الشركة قليلة مقارنة بالشركات المنافسة، وبالرغم من شلك فهي لا تقدم نفس المستوى من الخدمات. خدمات الصيانة الدورية المقدمة من الشركة، تضمن للعميل عدم توقف النوافير بشكل مفاجئ. نحن لدينا في شركة تركيب نوافير وشلالات في دبي أرخص اسعار النوافير، بالرغم من التكلفة البسيطة للخدمات التي نقدمها لكم، إلا أننا نهتم بجودة الخامات وطريقة التصميم، مما يجعل العميل يحصل على جميع رغباته من خلاب التعامل معنا، لأننا نوفر لكم خدمة ممتازة بسعر ممتاز أيضاً، وللتأكد من جودة الخدمات التي تقدمها الشركة، يمكنكم الاستعلام عنها عبر الإنترنت والتواصل مع العملاء السابقين في التعامل مع الشركة. يمتلك خبرة في مجال تركيب مختلف أنواع الشلالات. حيث يقوم بتركيب الشلالات في المكان المحدد لها وتتم عملية التركيب في أقل وقت وبأقل الأسعار. تقوم شركة تركيب نوافير و شلالات في دبي بتدريب العمالة لديها بشكل مستمر على استخدام أحدث المعدات والأدوات التي تستخدم في تركيب الشلالات والنوافير.