بعد ذلك رجي البخاخ جيداً ثم رشي الخليط على السيراميك الذي تريدين تنظيفه. ثم اتركيه لمدة خمسة دقائق ثم استخدمي الإسفنجة المبللة في التنظيف. بعد ذلك كرري الاستخدام مرة كل يوم لتحصلي على نتيجة سريعة خلال أربعة أيام فقط. الكلور وخل التفاح للسيراميك استخدمي هذه الوصفة السريعة لتحصلي على سيراميك ذات لمعة قوية، وإليك الوصفة فيما يلي: المكونات: ملعقة من سائل الصابون. ملعقتين من خل التفاح. وملعقتين من الكلور المركز. ثلاثة أكواب من الماء الدافئ. أربع ملاعق من الديتول. طريقة التنظيف: ضعي كمية الماء في الدلو. طريقة تلميع السيراميك المطفي - حياتكَ. بعد ذلك أضيفي الصابون السائل، وقلبي جيداً. ثم ضعي الكلور والديتول. بعد ذلك قومي بإضافة خل التفاح، واخلطي المكونات جيداً. ثم ضعي الخليط على السيراميك، وانتظري خمسة عشر دقيقة. بعد ذلك استخدمي فرشاة تنظيف السيراميك في فركه جيداً ولاحظي الفرق.
الصابون: يوفر استخدام منظف الصّحون مع الماء الدّافئ إزالة الأوساخ والآثار الموجودة على أسطح الاستانلس بسهولة دون إلحاق الضّرر به، ويتم ذلك عن طريق إضافة قطرات من الصابون إلى ماء دافئ واستخدام قطعة قماش ومسح الاستانلس جيّدًا، ثم شطفها بالماء وتجفيفها من الماء. منظّف الزجاج أو الأمونيا: يتم رش المنظّف أو الأمونيا على قطعة قماش ومسح سطح الاستانلس بحركة دائريّة لإزالة البقع والبصمات، ثم شطفها بالماء وتجفيفها جيّدًا. استخدام منظّف الاستانلس: يفضّل استخدامها في مكان مفتوح وقراءة التّعليمات الموجودة عليها أولًا، ثم استخدامها لتلميع الأسطح تبعًا للإرشادات الموجودة على العلبة، وعند الانتهاء القيام بشطف الأسطح بالماء جيّدًا ثم تجفيفها بمناشف جافّة. تلميع الاستانلس المطفي يعد الاستانلس مادّةً معرّضةً للتلوين والخدش وظهور العلامات المائيّة، لذلك ينصح بالعمل على تلميع الاستانلس المطفي بانتظام للحفاظ على لمعانها، كما تعد طرق تلميع الاستانلس المطفي سهلةً ولا تحتاج إلى منظفات صعبةٍ أو سامّةٍ، ومن أبرز الطرق المستخدمة في تلميع الاستانلس المطفي: [٣] استخدام الخل يعد استخدام خل التفاح أو عصير التفاح طريقةً فعّالةً لتلميع الاستانلس، وإزالة البقع الصّعبة بسبب درجة حموضته العالية وتتم عن طريق: [٣] قد يحتوي بعض أنواع الاستانلس على ثقوب أو انثناءات عاموديّة أو أفقيّة يتم مسحها وصولًا إلى أماكن التجمعات الصغيرة التي تتراكم فيها الأوساخ.
في حين وصف أغاني الفنان عبد المجيد عبد الله بـ"المرحلية"، وعبادي الجوهر ورابح صقر لا يطربانه على العود. ورد الناقد الفني يحيى مفرح زريقان، على عبده بخصوص سرقة لحن أغنية "وطني الحبيب"، قائلاً "(وطني الحبيب) لحنت وغنيت وسُجلت في الإذاعة بتاريخ 1961، وأغنية (غنوا معايا للسمر)، وهي أغنية لطلال مداح أيضاً لحنها عمر كدرس وسجلت في عام 1964 إلى عام 1968، فمن سرق من؟". محاكمة إرث الراحلين كان أكثر ما أثار النقاد، متسائلين "لماذا يعتقد محمد عبده أنه في مأمن من أنه سيسلم من الانتقاد وسقوط الآخرين فيه؟". إذ علق الناقد الفني يسري زيدان، "لدى محمد عبده تاريخ طويل من الفن والإبداع وإرث يمتد لعشرات السنين، بناه بجهد استغرق منه فترات طويلة، بعد كل هذا ألا يخشى أن يسحب التاريخ بساطه من تحته وينسف فنه بعد رحيله؟". محمد عبده والألحان الشعبية فيما أشار الكاتب محمد الشهري إلى أن الواقف على نتاج الفنان محمد عبده من ألحانه لمئات الأغاني "يلمس أنها تنطلق في أغلبها من أرضية واضحة لألوان شعبية وأنغام وإيقاعات فلكلورية، فضلاً عن الأغاني التراثية المعروفة التي تغنى بها"، في حين لا يعتبر أحد هذا سرقة. وقال الشهري "أتذكر في هذا الصدد مناظرة مجالسية جمعت بعض شعراء الأغنية والمهتمين بالفنون الشعبية والصحافيين قبل عدة سنوات على هامش مهرجان الجنادرية، وكان محور تلك المناظرة المقارنة بين العملاقين محمد عبده وطلاح مداح، وليلتها أثار أحد المتحدثين جزئية الإبداع الموسيقي لدى طلاح مداح في مقابل الروح الشعبية والمخزون التراثي الكبير الذي يحفظه الفنان محمد عبده ويستقي منه ألحاناً شهيرة، وفي سياق هذا الموضوع ذُكرت أمثلة عديدة لألوان تراثية تعامل معها محمد عبده بمعالجات تطويرية حديثة".
مِثْل الْبُخْت سِيَر عَلِيّ بِمَكَانِي حطك وَسَط عَيْنِي و لِلْعَيْن هياك. الْوَرْد لَك بَادَلَنِي أَحْلَى تهاني أَقْبَل يعطرني بطيفك و طرياك. يَا هِلَال عِيدِي يَا اِبْتِسَامَةٌ زَمَانِي الْعِيد كُلُّ الْوَقْتِ لِى صِرْت وياك. حَتَّى النَّسِيم اللَّيّ تَرَنَّم أغاني يَكْفِينِي أَنَّهُ مِنْك يُحْمَل هداياك. يَا نُورَك اللَّيّ عَن هواهن دَعَانِي لَا فِي سِنًّا ذيا و لَا نَوْرَ ذَيَّاك. إنْ ضَاعَ لِي دربٍ فَلَا دَرْب ثَانِي و أَحْلَى الْعُمْر يَبْدَأ مَعَ يَوْمٍ لقياك. انتي و لَا غَيْرِك كَمَا اللَّيْل جانِي الْعَيْن قَرَّت يَوْم أَنَا اخْتَرْت دُنْيَاك.. اغنية هيفا محمد عبده مكتوبة بالزخرفة آلْـلْـﭜلْـ ﭜآ ھﭜڤـآ ﭔلْـقـﭜآﮗ چـآﮢـﭜ. ڤـﭜ ڒﺢـﻤﮧ آﮢـۈآړھ ۈ آﮢـآ آخـﭥړﭥ ﮈﮢـﭜآﮗ لْـﭜلْـ شًـﭔﭜھ آلْـڝـﭔﺢـ ﻤړ ۈ خـڎآﮢـﭜ. ﮗﮢـھ ﻤﺢـآ لْـﭜلْـٍ قـڞﭜﭥھ ﭔلْـﭜآﮗ آھلْـآً ھلْـآ ﭔآلْـڝـﭔﺢـ لْـآ ﻤړ ﻋآﮢـﭜ. ﻤﺛلْـ آلْـﭔخـﭥ سـّﭜړ ﻋلْـﭜ ﭔﻤﮗآﮢـﭜ ﺢـطـﮗ ۈسـّطـ ﻋﭜﮢـﭜ ۈ لْـلْـﻋﭜﮢـ ھﭜآﮗ. آلْـۈړﮈ لْـﮗ ﭔآﮈلْـﮢـﭜ أﺢـلْــﮯ ﭥھآﮢـﭜ آقـﭔلْـ ﭜﻋطـړﮢـﭜ ﭔطـﭜڤـﮗ ۈ طـړﭜآﮗ. ﭜآ ھلْـآلْـ ﻋﭜﮈﭜ ﭜآ آﭔﭥسـّآﻤﮧ ڒﻤآﮢـﭜ آلْـﻋﭜﮈ ﮗلْـ آلْـۈقـﭥ لْــﮯ ڝـړﭥ ۈﭜآﮗ.
وأوضح الشهري أن من ألحان محمد عبده ذات الجذور التراثية "دستور، يا مركب الهند، يا منيتي يا سلا خاطري، لو كلفتني المحبة، يا صاح، وا قلبي اللي، ولم يرَ في وضع اسمه على هذه الأغنية سرقة أو مصادرة للتراث". وأضاف "بعض الألوان من تراث الغناء العربي التي تعامل معها الفنان محمد عبده مثل الموشح الأندلسي (جادك الغيث) الذي نعرفه بصوت السيدة فيروز، جيّره أبو نورة لاسمه لمجرد أنه استخدم إيقاعاً مختلفاً وتغنى به في أغنية (لو وفيت)". كان العشم أكبر وتداول رواد مواقع التواصل الاجتماعي مقاطع من أغنية "ما تقول لنا صاحب" لطلال مداح التي يقول في إحدى وصلاتها "كان العشم أكبر"، بخاصة وأن هذا الهجوم لم يكن الأول من نوعه. إذ سبق لمحمد عبده أن قال إن "مطبخ طلال مداح لم يكن نظيفاً"، مشيراً إلى الفريق الذي كان يجالسه ويعمل معه، ما دفع المتابعين إلى التساؤل عن سبب تنصيب عبده نفسه ناقداً لزملائه. "أزمة طلال" وقال يحيى مفرح زريقان، إن هناك لغطاً يجب تصحيحه، وهو أن "طلال مداح ومحمد عبده من الجيل نفسه، وهذا الحديث غير صحيح ألبتة، فطلال مداح من جيل أقدم"، وبالتالي لا يتنافسان من الأساس. وأشار إلى أن السبب في اللغط هو "الفريق الخاص الذي صنع محمد عبده كان ذكياً جداً في البداية عندما ربطوا تاريخه بتاريخ طلال، إلا أن المعادلة انقلبت ضده، إذ لازمته المقارنة بطلال مداح بسبب تفوق طلال، ليصاب بأزمة طلال مداح حتى الممات".