الثالث: المستمع لأذان وإقامة غيره، مع استماعه لتمام فصولهما، أو مع إتمامه لما ينقص من فصولهما، وبشرط أن لا يفصل بين صلاته وبين ما سمع زمن طويل. ولا فرق في الآتي بهما بين أن يكون إماماً أو مأموماً أو منفرداً، وكذلك لا فرق في السامع بين المنفرد أو الإمام أو المأموم، غير أنه ـ حينئذ ـ لا بُدَّ من سماع كلّ من الإمام والمأموم للاجتزاء بهما في صلاة الجماعة، فيشكل الأمر لو سمع الإمام وحده أو المأمومون وحدهم. كم يستغرق وقت خروج الروح والريه. وكذلك يسقط الأذان وحده دون الإقامة في موارد: الأول: إذا سمع الإنسان أذان آخرٍ أمكنه الاكتفاء به، وإن أذّن فلا ضير عليه. الثاني: إذا كان على الإنسان صلوات عديدة فائتة، وأراد أن يقضيها ويؤديها بصورة متتابعة في وقت واحد، كان له أن يكتفي بأذان واحد لها جميعاً، ويقيم لكلّ صلاة إقامة خاصة، ولا ضير عليه لو كرر الأذان لكلّ صلاة. الثالث: إذا جمع الإنسان بين صلاتين ولا يزال وقتهما معاً موجوداً، كالذييجمع بين الظهر والعصر بعد الزوال، أو بين المغرب والعشاء بعد الغروب، كان له أن يكتفي بأذانٍ واحد للصلاتين معاً، ولو أذن للثانية أيضاً فلا ضير عليه، إلاَّ فيمن جمع بين الظهر والعصر في عرفات يوم عرفة، أو بين المغرب والعشاء في المشعر "المزدلفة" ليلة عيد الأضحى، فإنَّ عليه في هذين المكانين إذا جمع بين الصلاتين أن لا يؤذن للصلاة الثانية اكتفاءً بأذان الصلاة الأولى.
والأحوط وجوباً لمن يريد الجمع بين صلاة الجمعة وصلاة العصر أن يتجنب الأذان لصلاة العصر مكتفياً بأذان صلاة الجمعة، كما في عرفات والمشعر. شروط الأذان والإقامة: يشترط في الأذان والإقامة أمور: الأول: النية، ويعتبر فيها قصد التقرّب وتعيين الفريضة التي يُؤذَّن لها ويُقام عند اشتراكها مع غيرها في الوقت. كيف نحسب وقت خروج الصلاه - أجيب. الثاني والثالث: الإيمان، وكمال العقل، فلا يُجتزأ بهما من المجنون إلاَّ الأدواري في نوبة العقل، ولا من الصبي غير المميز، أما المميز فيُجتزأ بأذانه. الرابع: الذكورة، فلا يجتزأ بهما من النساء للرجال ولو كانوا من المحارم على الأحوط وجوباً، ويجتزأ بهما لمثلهن في الجماعة والانفراد. الخامس: الترتيب، وذلك بالإتيان بالأذان أولاً ثُمَّ بالإقامة، وكذا بين فصول كلّ منهما، ومع المخالفة لا بُدَّ من الإعادة بما يحصل به الترتيب، إلاَّ مع فوت الموالاة بين الفصول، فلا يكفي ـ حينئذ ـ إعادة الفصل المخالف بل يلزم استئنافه من جديد. السادس: الموالاة بين فصول كلّ منهما، فلا يصح الفصل الموجب لمحو صورتيهما، وكذا تعتبر الموالاة العرفية بين الإقامة والصلاة، وأمّا بين الأذان والإقامة فالأمر فيهما أوسع، إذ يستحب الفصل بينهما لصلاة ركعتين أو بسجدة أو بغير ذلك مما يذكر في آداب الصلاة.
أمّا فصول الإقامة فهي سبعة عشر، وهي مثل الأذان ولكنَّها تختلف عنه في أمور: أولاً: التكبير في الأول مرتان لا أربع. ثانياً: يزاد بعد قوله "حيَّ على خير العمل" مرتين، قولُه "قد قامت الصلاة" مرتين. ثالثاً: التهليل في الآخر مرةٌ واحدة لا مرتين. هذا وقد ذهب بعض الفقهاء إلى استحباب الشهادة لأمير المؤمنين عليّ (ع) بالولاية بعد الشهادة للنبيّ (ص) بالرسالة، في كلّ من الأذان والإقامة، ولكن لم يثبت عندي استحبابها، وقولها فيهما لا يوجب بطلانهما، وإن كان الأحوط تركها في الإقامة لاحتمال كون الإقامة جزءاً من الصلاة، مما يفرض أن لا يكون فيها كلام خارج عن الصلاة. أحكام الأذان والإقامة. كما أنني لا أجد مصلحة شرعية في إدخال أي عنصر جديد في مقدمات الصلاة أو أفعالها، لا سيما وأنَّ الفقهاء قد أجمعوا على أنها ليست جزءاً من الأذان ولا من الإقامة، وأنَّ اعتقاد جزئيتها تشريع محرّم. وقد أجاد الشهيد الثاني (رض) عندما عبّر عن هذه الفكرة بقوله: "إنَّ الشهادة لعليّ بالولاية من حقائق الإيمان لا من فصول الأذان". ـ تنبيه: إذا ترك الأذان والإقامة أو أحدهما عمداً حتى دخل في الصلاة لم يجز له قطع الصلاة لتداركه والاستئناف من جديد على الأحوط وجوباً.
"إحساس الميت بالوقت عند خروج يكون حسب عمله" يوضح عطية قائلًا إنه لو كان من الصالحين ستخرج روحه ملفوفة في لفافات من الجنة وريحانها، وتخرج وهو مرتاح، وإن كان غير ذلك فسيشعر انها تخرج في مليون عامًا، وقد ثبت عن النبي صلى الله عليه وسلم أنه قال: "إن للموت للسكرات"، وقال عطية أن سكرات الموت شدة نسأل الله ان يخففها عنا ويهونها علينا، ولا يجعلنا نشعر بزمن طويل قبل خروج الروح وإذا تعذب الميت عند خروجها فبعد خروجها أصعب، وإذا سهل عليه خروجها كان ما بعده أسهل. 4
يقتبس هناك العديد من الطرق لتعريف الفن حيث يوجد أشخاص في الكون ، ويتأثر كل تعريف بالمنظور الفريد لذلك الشخص ، بالإضافة إلى شخصيته وشخصيته. فيما يلي بعض الاقتباسات التي توضح هذا النطاق. الفن يثير الغموض الذي بدونه لن يكون العالم موجودًا. - رينيه ماغريت الفن هو اكتشاف وتطوير المبادئ الأساسية للطبيعة إلى أشكال جميلة مناسبة للاستخدام البشري. - فرانك لويد رايت الفن يمكننا من إيجاد أنفسنا وفقدان أنفسنا في نفس الوقت. - توماس ميرتون الغرض من الفن هو غسل غبار الحياة اليومية على أرواحنا. - بابلو بيكاسو كل الفن ما هو إلا تقليد للطبيعة. - لوسيوس آنيوس سينيكا الفن ليس ما تراه ، بل ما تراه الآخرين. إدغار ديغا الفن هو توقيع الحضارات. جان سيبيليوس الفن هو نشاط بشري يتألف من هذا ، أن رجلًا واحدًا بوعي ، عن طريق علامات خارجية معينة ، يمد يده إلى مشاعر الآخرين التي عاشها ، وأن الآخرين يصابون بهذه المشاعر ويختبرونها أيضًا. - ليو تولستوي استنتاج اليوم ، نعتبر الآن أقرب خدوش رمزية للجنس البشري - مثل تلك المسرحية مثل Lascaux ، و Chauvet ، و Altamira ، التي يبلغ عمرها 17000 سنة ، وأولئك الذين يبلغون حتى 75000 سنة أو أكثر - لتكون فنًا.
"كلما اتسعت الرؤية ضاقت العبارة. " تلك هي إحدى أشهر عبارات علم التصوف الإسلامي: النفري. عبارةٌ على قصرها تختزن كمًا هائلا مِن الدلالات، وبقوة صيغتها البلاغيّة الجزلة لخصت مُعاناة العارف المُدرك، ألم المعرفة الذي يستعصي على الصياغة فتضيق به الكلمات. سعة الرؤية وضيق العبارة هذان المعنيان بعينهما كانا جوهر مذهب فني بالكامل. سعة الرؤية وما عاينته البصيرة وعجزت الكلمات وضيقها عن التعبير عن ذاك الاتساع. هذا المذهب هو الفن المفاهيمي (Conceptual Art). يعتمد الفن المفاهيمي في جوهره على الفكرة / المفهوم كعنصر أساسي يقوم عليه العمل الفني ويكون لها الأسبقية في التمثيل على أي عناصر جمالية أخرى للعمل. فالأولى بالطرح والمناقشة هي الفكرة. [1] الفكرة هنا هي موضوع العمل الفني، على عكس كافة مدارس الفن التشكيلي، المفاهيمية لا تهتم بتمثيل بشر أو مشاهد طبيعية أو لحظات الحياة اليومية أو ما إلى ذلك مِن المواضيع. الفكرة هي الهدف وهي الموضوع، لذلك، فإن المفاهيمية تستعين في معظم الأعمال باللغة لاستعراض الفكرة المُستهدفة بشكل أوضح. [2] ولذلك أيضًا، فإن المفاهيمية قد تخلت طوعًا عن المحتوى الجمالي والتمثيل الصريح والدقيق للعناصر مِن أجل تقديم منتج فكري.
"كل ما نراه، يخفي شيئًا ما لا نراه، ونحن نتوق دائمًا إلى فهم المخفي وراء ما نراه" (رينيه ماجريت) عملٌ آخر خرج من قطار السريالية ليؤسس الفن المفاهيمي هو "غشّ الصورة / هذا ليس غليونًا"، 1929، لرينيه ماجريت. الرسام الذي خالف كل معايير الجمال الرأسمالي البرجوازي. وانتهج حالة من التفرّد، كفنان سريالي ومفاهيميّ وتصْغيريّ؛ والأهم بوصفِه الرسّام الذي استطاع تحويل حقل فلسفي كامل إلى لوحات مرسومة. في "هذا ليس غليونًا"، يستعرض ماجريت جوهر الفن المفاهيمي واضحًا؛ ألا وهو فن تقديم الأفكار وطرحها، التمثيل اللغوي الذي قد يُزيف أو يصدق الحقيقة المُعبر عنها من خلال تلك العلاقات بين العلامات النصيّة والصور البصرية. التفرُّد في تصوير الأشياء العادية في إطار غير عادي؛ كاشفًا عن أوجه الخلل التي تعتري الأمور التي قد تبدو عادية وطبيعيّة. "هذا ليس غليونًا، بل لو أنّني قلتُ إنه غليون سأكون كذّابًا. " هكذا، يصِف ماغريت، الذي عرّف نفسه على أنه مفكر، لوحته. ما هذا إذن؟ "صورة" غليون! هذه الصورة لا تصلح للتدخين، هذا مجرد رمز لغليون، والرمز لا يساوي أبدًا الشيء ذاته. [9] بعد خروجه من عباءة السرياليين، يظهر الفنّ المفاهيمي مُستقلا تماما بنفسه، من حيث المذهب والأفكار والتوجهات، في أعمال الفنان المفاهيمي الأمريكي (Lawrence Weiner) لورنس وين، 10 فبراير 1942، والذي يُعتبر اليوم أحد أهم أعمدة الفن المفاهيمي في العالم بأسره.