من أبرز السنن النبوية المستحبة هو دعاء بعد الاذان والإكثار من الأذكار، فقد قال رسول الله صلى الله عليه وسلم عن وقت الدعاء بعد الأذان:"الدعاء لايرد بين الأذان و الإقامة" فالدعاء من أحب الأعمال إلى الله فهي تزيده تقربًا من المولى عز وجل، وتحقق له ما يتمناه سواء في طلب الرزق مثل النجاح والذرية الصالحة، أو الدعاء بالشفاء أو بالمغفرة والرحمة للموتى، أو بنية تفريج الهم وصلاح الحال. ومن أفضل أوقات الدعاء أيضًا وقت الثلث الأخير من الليل، ووقت الصيام، ووقت نزول الأمطار، والساعة الأخيرة في يوم الجمعة التي تسبق مغرب الشمس، كما أن دعاء المظلوم والدعاء في موضع السجود من أفضل أوقات أدعية الاستجابة، في موسوعة سنعرض لكم أفضل الأدعية التي تُقال بعد الأذان. أجمل دعاء بعد الاذان عن جابر رضي الله عنه أن رسول الله قال:"مَن قال حين يسمع النداء: اللهم ربَّ هذه الدعوةِ التامة، والصلاة القائمة، آتِ محمدًا الوسيلةَ والفضيلة، وابعَثْه مقامًا محمودًا الذي وعَدْتَه – حلَّت له شفاعتي يوم القيامة"، وفيما يلي نعرض لكم أفضل الأدعية: اللهم يا حي يا قيوم نستغيث برحمتك التي وسعت كل شيء أن تخفف عنّا هذا البلاء وترزقنا من حيث لا نحتسب فلا حول ولا قوة لنا إلا بك.
اللهم لك الحمد على النعم التي أنعمت عليّ بها، وأسالك يا رحيم أن تدم لي هذه النعم وتحفظها من الزوال يا كريم، وأدعوك يا رحمن بأن أكون دائمًا من عبادك الشاكرين الراضين بقضائك. اللهم يا من أخرجت عبادك من الظلمات إلى النور أسألك أن تمنّ عليّ بنعمة الهداية والتقوى والثبات على هذا الدين، وأدعوك يا رحمن بأن ترزقني حسن الخاتمة. اللهم يا واسع المغفرة وقابل التوبة نسألك يا رحمن بأن تغفر لنا ذنوبنا وتتقبل منّا توبتنا يا كريم، ونسألك يا الله بأن ترزقنا الثبات على طريق الهدى والتقوى. أفضل الأدعية بعد الأذان أدعوك يا الله يا شافي يا معافي بأن ترد الصحة والعافية لمريضنا وتخفف عنه أوجاع هذا المرض فإنه لا حول ولا قوة له إلا بك. اللهم يا من يقول للشيء كن فيكون نسألك بأن ترد لنا غائبنا سالمًا غانمًا، وأن تحفظه أينما كان فإنك أنت خير الحافظين. يا حي يا قيوم أسألك تنير قبور أمواتنا وتعفُ عن سيئاتهم وخطاياهم، وندعوك يا الله بأن تجعل الجنة هي مأواهم فإنك أنت على كل شيء قدير. أجمل دعاء بعد الاذان مكتوب بإذن الله - موسوعة. اللهم إنك تعلم بحاجتي فاقضها لي يا قاضِ الحاجات، وأسألك يا الله السلام والراحة وأن تصرف عنّي شتات الفكر. اللهم نسألك بأسمائك الحسنى بأن تتقبل منّا أعمالنا الصالحة الخالصة لك، ونعوذ بك ألا نكون من الذين يحسبون أن يحسنون صُنعًا في الدنيا.
وعليكم السلام ورحمة الله وبركاته، أهلاً بكِ أختي، أسأل الله أن يقضي حاجتك، ويحقق لك أمانيكِ، نعم أختي الكريمة، إنّ الدعاء بين الأذان والإقامة من مواطن إجابة الدعاء، لقول رسول الله -صلى الله عليه وسلم-: (إنَّ الدُّعاءَ لا يُردُّ بين الأذانِ والإقامةِ، فادعوا). أخرجه ابن القطّان في الوهن والإيهام بإسنادٍ جيد. ومن الأدعية المأثورة التي تُقال بين الأذان والإقامة ما يأتي: (اللَّهُمَّ رَبَّ هذِه الدَّعْوَةِ التَّامَّةِ، والصَّلَاةِ القَائِمَةِ آتِ مُحَمَّدًا الوَسِيلَةَ والفَضِيلَةَ، وابْعَثْهُ مَقَامًا مَحْمُودًا الذي وعَدْتَهُ). أخرجه البخاري في صحيحه. وأمّا بالنسبة لما قلت من تأخّر الإجابة عنك، فاعلمي أختي الكريمة أنّ الله سبحانه وتعالى لا يخيّب عبدًا دعاه، فاستمري بالدعاء ولا تملّي، وأظهري له التذلّل والخضوع والانكسار، ولا تتذمّري وتكثري الشّكوى من عدم استجابة الدعاء، واصبري ولا تستعجلي الإجابة، فإن رسول الله -صلى الله عليه وسلم- يقول: (يُسْتَجَابُ لأَحَدِكُمْ ما لَمْ يَعْجَلْ، فيَقولُ: قدْ دَعَوْتُ رَبِّي فَلَمْ يَسْتَجِبْ لِي). أخرجه مسلم في صحيحه. واعلمي أختي الكريمة أنّ مصارِف الدّعاء ثلاثة، كما ثبت في الحديث الصحيح الذي أخرجه ابن باز في مجموع فتاواه، أن رسول الله -صلى الله عليه وسلم- قال: (ما من عبدٍ يدعو اللهَ بدعوةٍ ليس فيها إثمٌ ولا قطيعةُ رحمٍ إلا أعطاه اللهُ بها إحدَى ثلاثٍ: إما أن تُعجَّلَ له دعوتُه في الدنيا، وإما أن تُدَّخرَ له في الآخرةِ، وإما أن يُصرفَ عنه من الشرِّ مثلُ ذلك قالوا: يا رسولَ اللهِ نكثرُ؟ قال: اللهُ أكثرُ).
دعاء بعد الصلاة مستجاب.. لم يرد به نص صريح وواضح في السنة النبوية المشرفة ولم يأت حديث بذلك نهائيا، والدعاء كما نعلم يكون في السجود أو بعد التشهد الأخير في الصلاة أو بعد القيام من الركوع. ودعاء بعد الصلاة مستجاب قد يقوم به البعض اعتقادا منه أنه مستجاب لأنه أتى بعد عبادة عظيمة وركن من أركان الإسلام وهي الصلاة، والنبي صلى الله عليه وسلم لم يردد دعاء بعد الصلاة صراحة ولكنه اعتاد دبر كل صلاة أن يستغفر الله ثلاث مرات ويسبح الله 33 و يحمد الله 33 ويكبر الله 33 ويكمل المائة بقول لا إله إلا الله. وإذا دعا الإنسان دبر كل صلاة بما شاء فهو فعل حسن وليس فيه شيء من البدع فالدعاء جائز في كل وقت وحين ويدع الإنسان بما شاء أو يذكر الله كما يشاء، وإن كان الذكر الذي ورد عن النبي هو الأفضل وهو.. أَسْـتَغْفِرُ الله (ثَلاثًا)أستغفرُ الله، أستغفرُ الله، أستغفرُ الله، اللهم أنتَ السلامُ ومنكَ السلامُ، تباركتَ يا ذا الجلالِ والإكرام. • لا إلهَ إلاّ اللّهُ وحدَهُ لا شريكَ لهُ، لهُ المُـلْكُ ولهُ الحَمْد، وهوَ على كلّ شَيءٍ قَدير، اللّهُـمَّ لا مانِعَ لِما أَعْطَـيْت، وَلا مُعْطِـيَ لِما مَنَـعْت، وَلا يَنْفَـعُ ذا الجَـدِّ مِنْـكَ الجَـد.
وتبدو العلاقة هنا تفاعلية بين الجمهور والممثل، تشتدّ حرارتها كلما كان الجمهور متفاعلا مع نبض الحدث وطريقة أدائه والعكس صحيح. وهذا ما قدّمه العرض السوري من حيث قدرات الممثلين المبني على واقعية الأحداث التي يستعرضها وقربها الشديد من الجمهور الذي شعر بحرارة المواقف التي يتلمّسها على الخشبة مع ما يعيشه من حدث يومي في معيشه الحياتي. فغدا مصطلح المهرج الملحمي الذي اجترحه أهل النقد في مسرح فو قريبا من التحقّق في "سوبر ماركت" زيدان. كثيرا ما تحتفي أدبيات المسرح بالعديد من المقالات والدراسات عن طبيعة النص المسرحي ومدى مرونته ليقدّم في مجتمع محدّد، الأمر الذي يبدو إشكاليا أكثر عندما يكون النص مترجما. وهذا ما يفرضه نص "لا تدفع الحساب" الذي كتبه فو بلغة أجنبية ترجمه نبيل الحفار وأعدّه للغة العربية بصياغة محلية أيمن زيدان في العرض الأول، ومن ثم أيمن زيدان ومحمود الجعفوري معا في بقية العروض. وتبدو مسألة تقديم مسرحية تشرّح الواقع السوري في أدق يومياته بناء على نص مترجم غاية في الصعوبة، حيث إن المجتمع والناس مختلفون. من هنا يبيّن زيدان أن النص المسرحي يمكن أن يكون واحدا، لكن العروض متعدّدة. مسرحية حسن البلام سوبر ماركت. بمعنى أن توليفة العرض هي التي تحكم العلاقة ما بين العرض وقربه من الناس وتفاعله معهم.
بدا زيدان متريثاً وهو يطالب المسرحيين بألا يراهنون على الحماسة بعد الآن، لأنه «رهان لم يعد كافياً ولا ممكناً»، معتبراً أن «مشكلة بعضهم تكمن في تعنّتهم تجاه رؤاهم»، في وقت يسود «الجهل المطبق بالصيغ القادرة على اعادة الجمهور إلى الصالات». لكنه لم يلبث أن انفجر، وكأن ما قاله لم يثلج صدره. كشف أن مسرحيته كادت تتوقف، إذ قرر مع بقية الممثلين قبل وقت قصير من افتتاحها، الاستنكاف بعدما علموا أن الموازنة المرصودة لحملتها الاعلانية هي «50 ألف ليرة سورية» (ألف دولار تقريباً). استهجن كيف يحدث ذلك في حين أن «أجر موظف في مهرجان سينما، وفي بلد ليس فيه سينما، يصل إلى مليون ليرة»! مسرحية سوبر ماركت قروب البلام. لكن بعد تدخل وزير الثقافة، سوّيت الخلافات وارتفعت موازنة الحملة الإعلانية. وفي سياق هجومه، اعتبر زيدان أن طريقة تعاطي المؤسسات الرسمية مع الفنان «محزنة»، مشيراً إلى أن شروط العمل في التلفزيون «ليست أكثر انسانية». ويقول عن ذلك: «دخلت والممثل الكبير سلوم حداد إلى التلفزيون السوري، وخرجنا منه، كقطين في محل جزّار»، في اشارة الى مقابلة تلفزيونية معهما حيث قوبلا بمعاملة غير لائقة من المسؤولين هناك، في وقت تتباهى فيه هذه المؤسسة وغيرها بانجازات الدراما السورية «مع أن لا يد لهم بها ولا بما تحققه».
من أشهر الأعمال المسرحية " مسرحية بيت في الهوا، عفريت لكل مواطن، رجل في القلعة، الزير سالم وأنطونيو وكليوباترا.
وهذا ما دفعه إلى القبول بتنفيذ الكثير من التغيّرات على مسرحيته، حتى لو أعاد تقديمها بنفسه، وكان يصرّ على أن العرض يتغيّر في كل تفاصيله باستثناء الشكل الفني العام. فو صاحب المسرحية الأشهر في تاريخ إيطاليا الحديث "موت فوضوي صدفة" والحاصل على جائزة نوبل للآداب عام 1997، يشكّل حالة أدبية وفنية إيطالية وعالمية متفرّدة. فهو كاتب ومخرج وممثل وفنان ديكور وموسيقي ومفكر وناقد. يساري الميول والفكر والهوى والطموح، حارب قوى الاستبداد السياسي والاجتماعي وحتى الديني، وهذا ما جعله في مواجهة الجميع ممّن يدّعون أنهم حماة الوطن والدين والمجتمع. "سوبر ماركت" مسرحية تحكي الوجع السوري خلال ثلاثة عقود | نضال قوشحة | صحيفة العرب. قال ذات مرة "جئت لأزعج الجميع". فو لم يهادن أحدا في تاريخه المهني الذي استمر لمدة تزيد عن السبعين عاما، بل تمرّد على جناح سياسي ينتمي إليه فكريا عندما وجد أن نبرة المصلحة الحزبية والشخصية تعلو على مصلحة الوطن. فخرج عن طاعة الحزب الشيوعي في إيطاليا مبكرا ورفض بعد ذلك أن يكون تحت عباءة أي جهة إنتاجية. وهذا ما وفّر له استقلالية فكرية أنتجت مسرحا وفكرا لا يهادن أحدا وينتقد الجميع، وهو ما دفعه إلى تأسيس مسرح مستقل سماه قصر الحرية الذي لا يتبع أي جهة حكومية أو أهلية. في مسرحيته "لن تدفع الحساب" يقدّم فو نسيجا اجتماعيا يبدو متماسكا وقويا، لكنه في الحقيقة يعوم على بحر من التناقضات الأمر الذي يعني عدم وجود استقرار اجتماعي وفكري، وهذا ما سيوّلد نزاعات وصراعات لا حدّ لها.
وبعيداً من ثورته ونياتها الحسنة، لم يبتعد أيمن زيدان في مسرحية «سوبر ماركت» عن سياقات عمله السابقة. طغت الدراما الكوميدية على أعماله الأخيرة، وهو جاء إلى المسرح ليعدّ مسرحية كوميدية ويقدمها، مصطحباً ممثلين أساسيين عملوا معه في التلفزيون (شكران مرتجى ومحمد حداقي وفادي صبيح ومعهم أسيمة أحمد وحازم زيدان وطالب عزيز). المسرحية التي كتبها الإيطالي داريو فو، وترجمها الدكتور نبيل الحفار، وأعدها زيدان وأخرجها، وبدأت عروضها أخيراً، وكان المسرح القومي قدمها قبل 15 سنة. حاول زيدان تجنيد كل أدوات الاضحاك التي لديه. أكثر من اللعب بالمفردات والجمل. ولم يتوان عن دغدغة الجمهور إذا لزم الأمر (عبر الايحاء بالخروج عن النص ومخاطبة الحضور، واعادته بعض المشاهد على أنه أفلت الشخصية أو نسي الحوار). لكنه أغفل الحدث الذي ترتكز إليه المسرحية ومفارقاتها على أساسه؛ كيف يتحول موظف عصامي يلاحق زوجته على أي هفوة غير مبال بتردي الوضع الاقتصادي وارتفاع الأسعار، رافضاً أن يصير الفقراء سارقين حتى تحت وطأة مأساتهم، بدوره سارقاً. مسرحيه سوبر ماركت مسرح مصر. يحدث ذلك بلمح البصر، بعد أن يخبره صديقه بأن المعمل خفّض أجور العمال و سيستغني عن خدمات بعضهم! وبدت الجملة التي قالها قبل انقلابه السريع (ينقلون الإنتاج إلى الخارج تخفف تكاليفه) محشورة وتعكس مشكلة في اعداد النص، ومن دون أي مبرر لها، فهي لم تحدث تحولاً أو أثراً ملموساً في هيئة الشخصية.
وشهدت الندوة حضور مميز من الفنانين والمهتمين بالحركة المسرحية وتاريخ المسرح القطري، من خلال التفاعل والمداخلات من الحضور. كما تطرقت الندوة إلى العديد من الأسماء من أعمدة المسرح القطري، وبعض الأعمال المسرحية التي كانت علامة من علامات المسرح العربي ونافست على العديد من الجوائز على المستوى العربي بالاضافة إلى شهادات من كبار الممثلين والفنانين العرب في المسرح القطري. كما ناقشت المداخلات أسباب تراجع المسرح القطري، وأجمع الحضور على أن غياب المسرح المدرسي والمسرح الشبابي بالاضافة إلى دمج المهرجانات كانت أهم الأسباب التي أثرت سلبيا في الحركة المسرحية القطرية.