- أيام في القاهرة وليال أخرى 2006. - زمن للسجن: أزمنة للحرية 2005.
ثانيا أن الإصدار جاء قبل شيوع «موجة الترويج الرقمي» التي لعبت دورا جوهريا في معادلة الإشهار لكثير من لأعمال والمحاولات الإبداعية في معظم العقدين الأخيرين، وأخيرا انصراف الدميني - رحمه الله - لانشغالات أخرى منها ماهو متعلق بحقله الأول «القصيدة»، ومنها ما هو متعلق بالشأن العام، ولكن ذلك كله لن يغيب القول بتميز عمله الروائي، عن بقية شعراء آخرين، أغوتهم أضواء اللعبة السردية، فجربوا حظهم في اقتراف العمل الروائي. لعبة تجريبية لعل القارئ لـ«الغيمة الرصاصية»، تستوقفه أول ما يستوقفه الرافعة اللغوية للعمل، مشكلة أسا رئيساله ن من حيث هي استعارية/ مجازية، ومستجيبة لمعظم تقنيات وفنون «محسنات البديع» العربية، وهذا طبيعي، كون الكاتب آت من حقول القصيدة، وتكوينه الأدائي تعبيريا، مرجعيته شعرية محضة أولا، وأمر آخر يقتضي تحققه غائية العمل ورؤيته، بدءا من العنوان المعبر عن متن النص والمنبنى -طبقًا لمنى العنزي- على المفارقة فـ«الغيم يوحي بالحياة والمطر، والرصاص يوحي بالموت والهلاك، كما عكست الرواية في مساحات منها حالة المثقف مع المجتمع وأساليب القمع ومصادرة الحرية». بينما يذهب الروائي صلاح القرشي - صاحب إحدى التجارب السردية المهمة في الانفجار الروائي، وأحد المنصرفين عن اشتهاءات الحضور المجاني والنجومية المبتذلة - إلى أنه «مع أول صفحات الرواية سنكتشف أننا أمام عمل مختلف لا من جهة التكنيك الفني فقط، بل من جهة الروئ والأفكار»، ويضيف القرشي لافتا إلى اللعبة التجريبية التي خاضها الدميني «نحن أمام رواية تستحق أن يتعب القارئ نفسه من أجلها قليلا، ليس هذا لأنها رواية صعبة أو ملغزة وعصية الفهم، لكن لأنها فقط رواية غير مألوفة!
عيناي فو ضح النهار ظلامي قد هدموا جميع الحياة فلم اري ……………. الا الفساد يعضنى بمنامي كم من فقيرا يشتكيك بظلمهم …………… صلوا عليه جنازه الامواتي وطنى ساكتب فالسجل شعارنا …تحيا الشعوب و تسقط الاقزامي* وطنى و داعا ان رحلت مكفنا ……….
وكلها تجارب تتصل وتمتد لعام 1930 الذي شهد ظهور" التوأمان" اول عمل روائي في السعودية على يدي عبد القدوس الأنصاري " 1906م - 1983".
كما يمر على وهج اللظى اللهب فيك الرجال "لعبدالله" قد فتحوا………………. من قبل بابا إلى "عمان" منسرب وبعد عهد "لعبدالله" قد فتحوا……………….. بابا وقلبا رعته العين والهدب وفي "الطفيلة" مجد خلت مطلعه………………نبعا يبل به الحرمان والوصب "عفرا" يخالط فيك اللون مهجتنا……………. يعطي الإهاب لونا فيلتهب طابت لنا بك أمجاد يوثقها…………………عزم على مسمع الدنيا له طرب عجلون" عفوا إذا راحت مخيلتي………………. بذكريات الهوى والشوق تضطرب لعل من حسن حظي أنها قدري………………….. شعر عن الوطن قصير وسهل الأردن … اقتباسات من روائع الشعر العربي. فلست أملك أجفوها واحتجب لي في الصباح عبور عن ميامنها………………وعن مياسرها في الليل منقلب أرنو إلى "جرش" والغيد تتبعني…………….. ففي مسارحها الأنغام والطرب إذا مررت بها عجلان عن عرض………………….. وراح قلبك بالأحزان يضطرب فاذكر متيمة إن غبت يغمرها……………….. شوق يخف إلى اللقيا وينجذب أبا الحسين إذا أودى بنا جدب………………أتيت والجود من كفيك ينسكب هذي مرابعنا أرض مباركة………………….
الوطن هو المكان الذي ارتبط به الإنسان ارتباطاً تاريخياً طويلاً، وسكنه روحاً وجسداً، وهو المكان الذي تولدت فيه هويتنا الوطنية، وفي هذا المقال جمعنا لكم أجمل ما قاله الشعراء عن الوطن.
يا قلعة حدثت عن مجدها الكتب فيك المدائن شريان وأوردة……………. وأيها كان يصيبني ويختلب "عمان" أية نجوى فيك تبلغني……………ريا وأي رواء منك ينسكب يفتح الشوق فيها ألف مضطرب……………لنا من القول إما سد مضطرب يخوض في كل عذب من مسالكها………….. ولا يضيق بها عذل ولا عتب سهول "إربد" قد ماست سنابلها…………. تيها وعرش في وديانا العنب إذا يلم بها طرفي على عجل……………. تكاد تقتلني الأحزان والكرب إن كان ظني أنا لن تجمعنا……………. الدنيا فقد يتسنى في لقا أرب "السلط" ترتع والوديان في جذل………….. نشوى بوادي الشتا فالقطر ينسكب طلت على الغور من أعلى مشارفها………….. فانداح من شغف فانداحت الهدب والسرو سبح والأطيار في رغد………………. لله درك كم ضاء بك الذهب العز في كنف "الزرقاء" مرتعه…………….. عز له عبق دانت له الحقب والفكر في دارة "الزرقاء" متصل……………والعلم والملتقى والشعر والأدب والجيش في رمض الصحراء مبنهج………………. يحمي الحمى يقظ للوعد مرتقب الفكر في "الكرك" الحسناء متقد……………. والمجد في "الكرك" الشماء والحسب والكف في "الكرك"النجلاء منبسط……………. والعهد في "الكرك"الرمضاء مرتقب والنور في "الكرك" الوضحاء مشتعل…………. شعر قصير عن الوطني. والوعد في "الكرك" الوسناء مختلب "معان" يا قبلة مرت على شفتي……………….
[٢٤] الحياة في القبور وعدم أكل أجسادهم فيها: فمهما طال الزمن تبقى أجسامهم كما هي في قبورهم، قال رسول الله: (إنَّ اللهَ حرَّم على الأرضِ أن تأكلَ أجسادَ الأنبياءِ) ، [٢٥] ويُدفن الأنبياء والرسل -عليهم السلام- في نفس المكان الذي يموتون فيه؛ فالنبي محمد -صلى الله عليه وسلم- دُفن في المكان الذي مات فيه وهي غرفة السيدة عائشة -رضي الله عنها-. أفضل الناس خُلقاً وخَلقاُ ونسباً، وأكثر الناس طُهراً وأكثرهم صبراً، وجميعهم رجالٌ. لا يورثون بعد موتهم، فكل ما تركوه يكن صدقة، لقول النبيّ -عليه الصلاة والسلام-: (لا نُورَثُ، ما تَرَكْنا صَدَقَةٌ). [٢٦] [٢٧] أزواجهم لا تُنكح بعد موتهم. [٢٧] المراجع ↑ ابن كثير (1388هـ - 1968م)، كتاب قصص الأنبياء (الطبعة الأولى)، القاهرة، مطبعة دار التأليف، صفحة 276. بتصرّف. ↑ قاسم عاشور (1422هـ - 2001م)، كتاب 1000 سؤال وجواب في القرآن (الطبعة الأولى)، بيروت، دار ابن حزم، صفحة 297. الانبياء العرب وغير العرب - ملزمتي. ↑ سورة البقرة، آية: 136. ↑ عمر الأشقر (1410هـ - 1989م)، كتاب الرسل والرسالات (الطبعة الرابعة)، الكويت، مكتبة الفلاح للنشر والتوزيع، دار النفائس للنشر والتوزيع، صفحة 18-19. بتصرّف. ↑ سورة آل عمران، آية: 164.
التجاوز إلى المحتوى بسم الله الرحمن الرحيم عن حديث للنبى محمد صلى الله عليه وسلم أن الأنبياء العرب السابقين هم: هود وصالح وشعيب عليهم السلام. والملاحظ فى القرآن الكريم أن أقوام الأنبياء العرب عليهم السلام سموا بقبائلهم (عاد وثمود) أو بمناطقهم (مدين)، وليس بأسمائهم هم ، فقد جاءت كل الآيات: الى عاد أخاهم هودا ، إلى ثمود أخاهم صالحا، إلى مدين أخاهم شعيبا.
غلب على الأذهان أن الوحي هو نزول رئيس الملائكة جبريل – عليه السلام- على من اصطفاهم الله تعالى من البشر أنبياء ورسلا مبشرين ومنذرين، وهو مفهوم الوحي عند العلماء في اصطلاح الفنون.