أخطر ما يتعرض له مفهوم النقد الحديث عندنا هو الفصل بين النقد-بوصفه علماً من العلوم الإنسانية له نظرياته وأسسه-وبين النقد من حيث التطبيق. فمن الواضح أن هذه النظريات والأسس لا تتوحد مع النتائج الأدبي بوصفه عملاً فردياً، فهي لم توجد ولم تتم متجردة من الأعمال الأدبية في مجموعها وملابساتها، ولكنها نتيجة لعمليات عقلية تركيبية مبدؤها النظر الدقيق والتأمل العميق للنتاج الأدبي وثمرتها التقويم لهذه الآمال'مال في ضوء أجناسها الأدبية وتطورها العالمي. وإذن لا منافاة بين النقد نظراً وعملاً، بل لا بد من الجانب الأول ليثمر النقد ثمرته، بتقويم للعمل الأدبي، صادر عن نظريات تبين عن الملتقى العام للمعارف الجمالية واللغوية في تاريخ الفكر الإنساني. وهي غير معزولة-طبعاً-عن التجربة الأدبية، كما يزعم بعض أدعياء النقد وأعدائه. في هذا الإطار يأتي كتاب "النقد الأدبي الحديث" وهو كتاب تمثلت نواته في الطبعة الأولى من كتاب "المدخل إلى النقد الأدبي الحديث" عام 1958. حيث كان المؤلف قد قصد فيه إلى تيسير ممارسة النقد الحديث للقارئ العربي وذلك على أساس نظري منهجي لا يمكن أن يكمل، وبخاصة في النقد العربي، إلا بتتبع الجانب التاريخي للنقد العالمي الذي تأثر به النقد العربي القديم، وبالوقوف على الأسس الجمالية العامة التي أثرت في النقد الحديث، ولها مع ذلك مصادرها وأسسها القديمة، لوصل النقد العربي الحديث بالتيارات النقدية والأدبية التي لا غنى عنها في النهوض بالأدب العربي.
المدرسة الشكلية الروسية كانت أحد المذاهب المؤثرة في ميدان النقد الأدبي في روسيا في الفترة بين العام 1915 و1930, وهي تشتمل على أعمال العديد من المفكرين الروس ذوي التأثير الكبير على الساحة الأدبية مثل فيكتور شيكلوفسكي ويوري تينيانوف وبوريس أيشينباوم ورومان جاكوبسون وجريكوري فينكور, وهي أسماء أحدثت ثورة في ميدان النقد الأدبي بين العام 1914 حتى الثلاثينيات وذلك يرجع إلى جهودهم التي بذلوها للتأكيد على خصوصية لغة الشعر والأدب واستقلاليتها. [1] [2] وقد كان للمدرسة الشكلية الروسية أثر كبير على العديد من المفكرين مثل مايكل باختين ويوري لوتمان, بالإضافة إلى تأثيرها على المدرسة البنيوية بأكملها. وقد كان لأعضاء هذه الحركة الأدبية وأعمالهم انعكاسات على صعيد النقد الأدبي الحديث أثناء تطور المدرسة البنيوية وما بعد البنيوية. وتعد الشكلية الروسية حركة متشعبة لا يجمع مناصريها فكرة موحدة ولا أهداف واضحة لجهودهم وأعمالهم, وهي تجمع في واقع الأمر بين مؤسستين أدبيتين في ذلك الحين وهما جمعية دراسة اللغة الشعرية في سانت بطرسبرغ والدائرة اللغوية في موسكو, ولذلك فإنه من الأصح أن نتكلم عن الشكليين الروسيين بدل استخدام مصطلح الشكلية الروسية.
يحقق التواصل ما بين السارد والمسرود له والمسرود عبر طرق السرد المختلفة. يشكل إضافة إيجابية على النقد الأدبي بصفة عامة، وعلى الرواية، والقصة بصفة خاصة. أداة يمكن من خلالها تحقيق جدارة العمل الأدبي، وإبداعه، وازدهاره، على خلاف الفنون الأدبية الأخرى التي تهمل عناصر السرد. يحقق التأثير على المتلقي بما يعكسه من جوانب الحياة. أداة أدبية تعالج مواقف وقضايا المجتمع المختلفة؛ السياسية، والثقافية، والنفسية، والاقتصادية، ممّا يساعد في رفع قيمة المستوى الأدبي للرواية وغيره. أداة تساعد على إظهار صفة، وسمة، وصدق صاحب الرواية، إذ إنه له دور فعّال في إظهار القيمة الفنية والمعرفية لموقف ووعي الكاتب. يساعد في تحقيق الشمولية، مما يساعد في رفع المستوى اللغوي، وزيادة القدرة التحكمية في العناصر الأدبية، مما ينتج عنه تعبير حقيقي عن الشخوص، والأحداث، والأزمنة. أهمية السرد من خلال وظائف السارد للسرد أهمية أخرى تظهر من خلال وظائف السارد، والتي تتمثل في ما يأتي: [١١] يحقق الإدراك الحسي للمستقبِل عن طريق إثارة الحواس واستخدامها كأداة أولى في السرد. يحقق الإدراك التأملي باستخدام اللوحات التأملية المستخدمة لرسم الشخصيات، والمكان، والزمان.
[٣] تعود البدايات الأولى للمنهج النقدي النفسي إلى ما جاء في بعض الصّياغات من نظرية أفلاطون عن أثر الشّعر على العواطف الإنسانيّة، من خلال نظرية التّطهير التي تنصّ على تطهير نفس الإنسان من شعوري الخوف الشّفقة من خلال إثارتهما. [٣] المعنى الأساسي للمنهج النفسي قد ظهر عند "سيجموند فرويد"؛ حيث يرى أنّ العمل الأدبي هو عملٌ غني بكثير من الخفايا؛ إذ يكمن كل ما ترغبه النفس وتفكّر به وتتمنّاه، ولا تكون الرغبة رغبة إذا ما منع حدوثها مانع ديني أو أخلاقي اجتماعي. [٣] يدرس المنهج النقدي النفسي اللغة الأدبيّة ليتوصّل إلى ما يضمره الإنسان من رغبات داخل نفسه، وأبرز روّاد هذا المنهج من العرب هم: أمين الخولي، وعباس محمود العقاد، وعبد القادر المازني، ومصطفى سويف. [٣] المنهج التفكيكي نشأ هذا المنهج على أنقاض البنيوية، حيث نشأت على يد الكاتب الفرنسي "جاك دريدا"، و تقوم التّفكيكية على قراءة النص وتأمّل كيفية إنتاجها للمعاني، فهي تعتمد على حتمية النص وتفكيكه، وتنبذ جميع التقاليد والأفكار الموروثة؛ أي تقوم على تقويض الفكر القديم والقراءة النقدية المزدوجة، وتسعى إلى تفكيك النص وتحويل الثّابت وتثبت المتحوّل. [٣] يتناول الباحث النص الأدبي، ويفككه ويحلله ويكشف عن معانيه ومواضع القلق فيه وسلبياته، وذلك كلّه عن طريق قراءة مزدوجة، فهو يبيّن الأسس العقليّة التي يقوم عليها النص، ويوجّه الأنظار حول لغة النص الأدبيّة وما تحتويه من مكوّنات بلاغية ومحسنات بديعية، [٣] ويشير إلى ما يحتويه النص من علاقات نصّيّة في بنائه.
وقد وضح شيكلوفسكي هذه المنهجية حيث أشار إلى أن الفن هو تفاعل الأدوات الأدبية والفنية التي يستخدمها الفنان لإنتاج أعماله. وقد كان هدف شيكلوفسكي في هذا أن يفند ما كان شائعاً في الأوساط الأدبية في روسيا في ذلك الحين حيث كان يعتبر الأدب منتجاً اجتماعياً أو سياسياً حيث كانت تخضع في تفسيرها وفهمها للخلفية التاريخية والاجتماعية, كما كان الأدب يعد تعبيراً شخصياً عن نظرة المؤلف للعالم يوضحها من خلال توظيف الصور والرموز. ولذلك كان يسعى شيكلوفسكي إلى تحديد وتوضيح خصوصيات الأدب أو اللغة الشعرية الأدبية, والتي اعتبرها الأدوات التي يمكن من خلالها الحصول على الجانب الفني في الأدب. ولكنه لا يوجد توافق بين الشكليين أنفسهم حول هذه الأدوات وما يمكن اعتباره أداة فنية, كما لا يوجد توافق بينهم على طريقة استخدامها أو توظيفها أو حتى طريقة تحليلها في نص من النصوص. إلا أنهم يشتركون في فكرة عامة واحدة وهي أن اللغة الشعرية (الأدبية) تمتلك خصائص محددة يمكن تحليلها. الشكلية العضوية [ عدل] رداً على القيود التي فرضتها الشكلية الميكانيكية قام بعض الشكليين الروسيين باعتماد النموذج العضوي. "حيث استغلوا أوجه الشبه بين الأجسام العضوية والمظاهر الأدبية بطريقتين مختلفتين: من ناحية انطباقها على الأعمال الفردية والأنواع الأدبية" (ستاينر "الشكلية الروسية" 19).
ما هو وجه نجلاء عبدالعزيز الحقيقي ، تعتبر نجلاء عبدالعزيز عارضة أزياء تحمل الجنسية السعودية وهي من رواد مواقع التواصل الاجتماعي ولقد عرفت بمشاركتها في مجال الأزياء والموضة والمكياج ، حيث تنشر وبشكل يومي الكثير من الصور والفيديوهات والنصائح في عالم الأزياء والموضة ولقد شاركت في عروض الأزياء التي تم عرضها في السعودية وهي متزوجة من علي الناصر ولكنها افصلت عنه ولقد انتشر مؤخرا خبر انفصالها وطلاقها منه ولقد انتشر أيضا خبر زواجها من فهد الموسى ،وسوف نتعرف في مقالتنا هذه على نجلاء عبدالعزيز وعلى زوجها ووجها الحقيقي. من هي نجلاء عبدالعزيز ولدت نجلاء عبدالعزيز في المملكة العربية السعودية وبالتحديد في مدينة الرياض وتحمل الجنسية السعودية وتعتبر مسلمة الديانة ، اما لغتها الأم فهي اللغة العربية ، وهي في العقد الثالث من العمر ولقد درست في مجال المحاسبة وادارة الأعمال في جامعة الملك سعود في مدينة الرياض ولكن كان توجهها الى مجال تصميم الديكور وبعدما تخرجت تزوجت من علي الناصر ولقد أنجبت منه أبناءها نهار وروز. من هو زوج نجلاء عبدالعزيز ويعتبر علي الناصر رجل أعمال سعودي ويعمل في الديوان الملكي في المملكة العربية السعودية ، ولقد شاركت نجلاء عبدالعزيز في عروض الأزياء التي كانت تعرض في الفنادق ولديها عدد كبير من المتابعين على جميع مواقع التواصل الاجتماعي ولقد عرفت بشخصيتها المرحة وبالاعلانات المميزة التي تقدمها وبشكل خاص في عالم الازياء والموضة وتقوم نجلاء عبدالعزيز بنشر فيديوهات لتعليم الفتيات الطريقة الصحيحة لوضع المكياج.
حقن البوتكس والفيلر. تقشير الوجه بالليزر. التقشير الكيميائي للوجه. حقن البوتكس للتجاعيد التعبيرية. إزالة الوحمات الدموية بالليزر. ليزر إزالة شعر الوجه. تحديد الشفايف والفكين. جلسات الديرمابن للبشرة. التقشير الليومكس للبشرة. جلسات التقشير الميلاديب الأسباني. جلسات نضارة البشرة. سنفرة الوجه بالليزر. علاجات حب الشباب ، وإزالة آثار حب الشباب بالليزر. تجميل الثدي: يتخصص المركز في إجراء مجموعة من العمليات التجميلية في الثدي لدى الرجال والنساء مثل: رفع الثدي. جراحات تكبير الثدي. تصغير الثدي. علاج التثدي لدى الرجال. إعادة بناء الثدي بعد إستئصاله لدى مرضى سرطان الثدي. تجميل الجسم: تتوفر جميع التقنيات لإجراء العمليات التجميلية في الجسم وتتم جميعها تحت إشراف الدكتورة، ويوفر المركز متابعة لفترة طويلة بعد إجراء هذه العمليات: العمليات الجراحية لعلاج السمنة. جراحات شفط الدهون. شفط الدهون بالليزر. إزالة النمش بالليزر. عملية حقن الدهون في الوجه. عمليات شد الترهلات. وجه نجلاء عبدالعزيز الحقيقي. تجميد الدهون بالليزر. نحت الجسم بالليزر. شد دهون البطن. نحت القوام بالفيزر. حقن الساقين بالدهون الذاتية. شد ترهلات البطن بعد الولادة. شفط ونحت الفخذين.
أثار فيديو متداول لعاملات الفاشينيستا السعودية ومصممة الأزياء نجلاء عبد العزيز، أثناء تواجدهم في المنزل والجلوس معاً لتناول الحلويات على أنغام أغنية شيرين "الوتر الحساس". وظهرت عاملات نجلاء عبدالعزيز في حالة من الرفاهية التي يتمتعن بها لديها على كلمات الأغنية: "يعاملني بطيبة واحساس" وهو ما أثار تفاعل كبير على الفيديو على مواقع التواصل الاجتماعي. وفي الوقت الذي أشاد فيه بعض المتابعين بطريقة معاملة نجلاء عبدالعزيز للعاملات لديها، وجاءت التعليقات: "مجمعه عاملتها مع عامله امها واختها نجود وختها وجدان"، "ما شاء الله كم رواتبهم ؟"، اعتبر البعض أن الفيديو للاستعراض والتمثيل، وجاءت التعليقات: "واضح التمثيل"، "يعاملني بطيبة وإحساس " ليش يعني ماحصلتِ الا الشيبس يثبت ذلك! ". نجلاء عبدالعزيز تروي تفاصيل حياتها قبل الشهرة ورغم مظاهر الرفاهية التي ظهرت فيها عاملات نجلاء عبدالعزيز وفخامة منزلها إلا أنها روت من قبل ما حدث معها بعد أن وجه لها أحد المتابعين سؤالاً قائلاً: "كيف كانت حياتك قبل الشهرة". وجه نجلاء عبدالعزيز – لاينز. وردت نجلاء عبدالعزيز أنها لن تروي حياتها بالكامل لكنها ستركز على أكثر فترة عانت فيها وكانت قبل شهرتها على مواقع التواصل الاجتماعي بـ 3 سنوات.
برامج ومسلسلات قناة المحور برامج ومسلسلات قناة المحور برامج ومسلسلات قناة المحور برامج ومسلسلات قناة المحور برامج ومسلسلات قناة المحور برامج ومسلسلات قناة المحور برامج ومسلسلات قناة المحور برامج ومسلسلات قناة المحور برامج ومسلسلات قناة المحور