يناير 27, 2013 زاهي وهبي * لا خيلَ عندك تُهديها و لا مالُ فليُسعد النُطقُ إن لم تُسعد الحالُ (المتنبي) يسألني: حين تكتب نصاً شعرياً أو نثرياً تُهديه لهذا أو ذاك من الأصدقاء ساكباً فيه ما يجيش في نفسك من مودة وعاطفة ألا تخشى تقلبات الدهر وتبدل الأيام وتغير الناس؟ ماذا تفعل حين يجافيك مَن كتبت له (ولها) القصائد وأهديته أجمل المشاعر وأنبلها؟ ألا تشعر حينها بالندم والحسرة وتقول ليتني أمحو من ذاكرتي وكُتبي ما كتبتُ وأهديت؟ أجيب سائلي: لا، لا أندم ولا أتحسر. فما كتبته في لحظة صدق هو جزء مني ومن كياني وجوارحي. وحين أهديت فلاناً أو علاناً من الأصدقاء (والصديقات) كان ساعتها في نظري على الصورة التي رأيته فيها وكتبته بها. بل أنني حين أكتبُ أعرفُ أن «الزمن» دوّار، والناس يتبدلون. فلا يبقى على ما هو إلا هو ذو الجلال والإكرام. لكن صدْق اللحظة أقوى من تبدلات الأيام، وما تشعر به حيال إنسان في وقت معين أو حالة معينة لا تمحوه التغيرات الطارئة على البشر والعلاقات!. أجمل قصص الحُبّ انتهت إلى جفاء وانقلبت أحقاداً وكراهيات متبادَلة، والبعض يذهب إلى أن الكره ما هو إلاّ الوجه الآخر للحب. يسألني….! – ثقافات. فهل يعني ذلك أن المحبين لم يعيشوا المشاعر الجياشة والعواطف المتقدة لحظة كانوا عشاقاً؟ الأمر نفسه ينطبق على الصداقات والعلاقات الإنسانية المتنوعة.
Follow @hekams_app لا تنسى متابعة صفحتنا على تويتر
خيل: اسم لا مبني على الفتح في محل نصب. لا خيل عندك تهديها ولا مال. عندك: ظرف مكان منصوب وعلامة نصبه الفتحة الظاهرة على آخره وهو مضاف ، والكاف ضمير متصل مبني على الفتح لامحل له من الإعراب والظرف متعلق بنعت منصوب تقديره " كائنا " تهديها: فعل مضارع مرفوع وعلامة رفعه الضمة المقدرة منع من ظهورها الثقل والفاعل ضمير مستتر وجوبا تقديره " أنت " والهاء ضمير متصل مبني على السكون في محل نصب مفعول به والجملة الفعلية " تهديها " في محل رفع خبر " لا ". ولا: الواو حرف عطف مبني على الفتح لامحل له من الإعراب لا: حرف نفي مبني على السكون لامحل لها من الإعراب (1) مال: مبتدأ مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره والخبر محذوف دل عليه سياق الجملة. فليسعد: الفاء استئنافية حرف مبني على الفتح لامحل له من الإعراب اللام لام الأمر حرف جزم مبني على الكسر لامحل له من الإعراب يسعد: فعل مضارع مجزوم بلام الأمر وعلامة جزمه السكون وحرك بالكسر لالتقاء الساكنين. النطق: فاعل مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره وجملة " فليسعد النطق " استئنافية لامحل لها من الإعراب إن: حرف شرط جازم يجزم فعلين مضارعين الأول فعل الشرط والثاني جوابه مبني على السكون لامحل له من الإعراب لم: حرف جزم ونفي وقلب مبني على السكون لامحل له من الإعراب.
فما نعيشه تجاه إنسان في لحظة معينة هو مشاعر عميقة الصادقة اختمرت في خوابي نفوسنا، ولا غضاضة إنْ تبدل هذا الإنسان أو ذاك، أو انقلب على صداقاته وعلاقاته. سبحان مَن يُغير ولا يتغير. جميعاً عرضة لتحوّلات النفس والمزاج، ولطوارئ الأيام. ألم يكتب المتنبي (مثلاً) أجمل الشعر في كافور ثم كتب النقيض تماماً في هجائه؟ حتى لو كان للمتنبي مرامٌ وغايات، لكن الممدوحُ يتغير، والمادحُ كذلك. لا أحد يعلم ما في الغيب والصدور. المهم أن يكون الإنسان صادقاً مع نفسه أميناً لها. قد يتغير مَن نهديه مشاعرنا على هيئة لغة أو في صيغة قصيدة، وقد نتغير نحن وتتغير مشاعرنا حيال مَن أهديناه. يَصحُّ هذا في الحب مثلما يَصحُّ في الصداقة وسواها من علاقات إنسانية، وإلا كان كل ما كتبته البشرية كذباً بكذب. صدْقُ اللحظة هو المهم، والصدْقُ مع الذات هو الأهمّ. لاخيل عندك تهديها. حين نكتبُ لفلانة أو لفلان، إنما نكتب لأنفسنا أولاً. بل إننا نكتبُ أنفسنا على الورق. ولئن كان علي بن أبي طالب يقول: «إن المرء مخبوءٌ تحت لسانه»، فإننا نستطيع القول، نحن معشر الكتّاب والكتابة، إن المرء مخبوءٌ تحت قلمه. الجميل يكتب جميلاً، والقبيح يكتب قبيحاً. كل كتابة جميلة هي فوح النفْس لا مجرد بوحها، وكل بشاعة هي تقرحات نفوس قبل أن تكون تقرحات أقلام.
تحسبنَّ: فعل مضارع مبني على الفتح لاتصاله بنون التوكيد في محل جزم ، ونون التوكيد حرف مبني على الفتح لامحل له من الإعراب والفاعل ضمير مستتر وجوبا تقديره " أنت العلمَ: مفعول به أول منصوب وعلامة نصبه الفتحة الظاهرة على آخره ينفعُ: فعل مضارع مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره والفاعل ضمير مستتر جوازا تقديره " هو " والجملة الفعلية في محل نصب مفعول به ثان وجملة " لاتحسبن..... " ابتدائية لامحل لها من الإعراب وحدَهُ: حال منصوب وعلامة نصبه الفتحة الظاهرة على آخره وهو مضاف والهاء ضمير متصل مبني في محل جر بالإضافة ما: أداة شرط جازمة مبنية على السكون في محل رفع مبتدأ. لم حرف نفي وجزم وقلب مبني على السكون لامحل له من الإعراب. يُــتَـوَّجْ: فعل مضارع مبني للمجهول مجزوم بلم وعلامة جزمه السكون الظاهرة على آخره والجملة الفعلية في محل جزم فعل الشرط. ربُّـه: نائب فاعل مرفوع وعلامة رفعه الضمة الظاهرة على آخره. بخلاق: الباء حرف جر مبني على الكسر لامحل له من الإعراب والجار والمجرور متعلقان بالفعل " يتوج " وجملة جواب الشرط محذوفة تفهم من سياق الكلام.
اختطاف الملصق الدعائي لمسلسل اختطاف.
هسبريس حوادث صورة: أرشيف الجمعة 22 أبريل 2022 - 19:07 أحالت عناصر الدرك الملكي للمركز الترابي بإيمنتانوت على الوكيل العام لدى استئنافية مراكش، الجمعة، شخصا يشتبه في تورطه في قضية اختطاف شابة بواسطة دراجة نارية. وأوضحت مصادر هسبريس أن مصالح الدرك الملكي أوقفت الشخص المعني يوم الأربعاء، بعد توصلها بإخبارية حول تعرض سيدة كانت على متن هذه الناقلة ذات المحرك بالطريق الجهوية 212، وتحديدا على مستوى جماعة سيدي غانم، للسقوط من طرف الموقوف الذي كانت رفقته، ليتم نقلها إلى مستعجلات المستشفى الإقليمي محمد السادس بشيشاوة. اختطاف الحلقه الأولى. وبعد تماثلها للشفاء، أخضعت للبحث الأولي من طرف عناصر الدرك، لتكشف الأبحاث أن الضحية كانت موضوع عملية اختطاف؛ إذ أقرت بأنها كانت على متن الدراجة النارية رفقة شخص للقيام بجولة بشوارع مدينة امنتانوت، لكنه أرغمها على استعمال الطريق الجهوية في اتجاه جماعة ادويران، ولأنها لم تطمئن إلى نواياه، قفزت من هذه المركبة وسقطت أرضا. وأضافت المصادر ذاتها أن الموقوف لاذ بالفرار إلى وجهة مجهولة، بعد سقوط الضحية، لكن تحريات عناصر الدرك مكنت من تشخيص هويته وتحديد مكان وجوده، ليتم توقيفه ووضعه رهن الحراسة النظرية بأمر من النيابة العامة لدى استئنافية مراكش.
والمسئول عن تنفيذ الجانب البصري المتميز للمسلسل هما: المدير الفنني Art director الهندي الجنسية أكشاي فاييدا Akshay Vayeda، الذي قام بذات الدور في مسلسل سعودي سابق عرض عام 2017 وهو مسلسل سيلفي من بطولة النجم السعودي الكبير ناصر القصبي. وكذلك المنتجة الفنية للمسلسل بيتي حبيبيان والتي كانت أيضاً منتجة مسلسل سيلفي كجزء من شركة O3 Productions التابعة لشبكة MBC Group. تحت قيادة مخرج المسلسل، الإنجليزي مارك إيفرست. إلهام شاهين عن اختطاف طاقم «بطلوع الروح» في لبنان: «المحاسب معاه شنطة فلوس». مع موسيقى تصويرية ليست صادمة بقدر ما هي حتى في هدوئها غامضة ومقلقة، تنبيء بأحداث قادمة مثيرة، وإبداع آخر يضيفه الموسيقي التونسي أمين بوحافة لأجواء الدراما السعودية بعد تجربته في صنع موسيقى مسلسل رشاش، وهو يحافظ هنا على ذات أسلوبه الذي لا يبحث عن سيطرة الموسيقى على الأحداث، بل صنع أوتار تعزف عليها القصة بدون مبالغة ولا أجواء دراماتيكية صوتية زائدة. تظهر لنا لينا المختطفة في حالة يرثى لها، مقيدة بسلسلة معدنية في قبو مظلم، في أجواء توحي أن خاطفها لديه مشاكل نفسية ومولع بها بشكل مرضي. وهي تعد الأيام منذ طفولتها بحفر شرطة جديدة على حائط القبو كل يوم. هذا القبو هو غرفة سرية مخفية خلف باب معدني موصد بإحكام، خلف باب آخر على شكل خزانة كبيرة للتمويه، بين جنبات منزل الخاطف المحاط بمزرعة كبيرة.