أهم أعمال الكاتب و الروائى الدكتور مهدى الموسوى أصدر كتابه تحت عنوان " أسرار الحياة الطيبة " كما أصدر أيضًا كتاب بعنوان " أريد أن أعيش " وقام بإصدار كتابه الذى نحن بصدد عرضه الآن كتاب الرقص مع الحياة. كما أصدر كتاب تحت عنوان " الإنسان النوراني ".
قراءة اون لاين تحميل كتاب الرقص مع الحياة للكاتب المؤلف مهدى الموسوى pdf عبر موقع فكرة ، حيث يعد كتاب " الرقص مع الحياة " من أروع الأعمال الكتابية للكاتب مهدى الموسوى لتنمية الذات والسمو بها. فيما يأتى سوف نقدم لحضراتكم من خلال موقعنا موقع فكرة نسخة من كتاب " الرقص مع الحياة " pdf للمؤلف والكاتب مهدى الموسوى ، والآن سنعرض لحضراتكم نبذة مختصرة عن مؤلف الكتاب مهدى الموسوى وأيضاً كتابه الذى نحن بصدده الآن كتاب " الرقص مع الحياة " ، كما سنعرض مقدمة هذا الكتاب وبعض الإقتباسات الهامة منها. كتاب الرقص مع الحياة لمهدي الموسي pdf هو الكاتب والمؤلف الدكتور مهدى الموسوى عراقى الجنسية ، يعمل الكاتب الدكتور مهدى الموسوى مهندسًا مدنيًا واستشاريًا ، كما أنه مؤسسًا لمكتب استشارات هندسية وعمل كمدير لهذا المكتب لمدة قد تزيد عن 25 عامًا في دولة الإمارات العربية المتحدة ، كما قام الدكتور مهدى الموسوى بعمل دكتوراه في جامعة ماك كوينز تكنولوجى بكندا ، كما قام بالدكتوراة الفخرية في علوم الإنسان في جامعة وسترن ريزرف ، كما أنه من قام بتأسيس مركز إشراقات الخاص بالنشاطات الإنسانية في العراق عام 2004 م ، كما أنه يعد باحثًا في الحياة الطيبة والحكمة.
كما تواجه الموسيقى والرقص الأفريقي بعض المصاعب أهمها امتناع جيل الشباب عن تعلم الطرق والأساليب الموروثة القديمة، ومن هنا تظهر الحاجة إلى توثيق المعارف التي يملكها كبار السن في المجتمعات المحلية الأفريقية لحمايتها، فقد يؤدي عدم تناقل هذه المعارف التقليدية للأجيال اللاحقة، وموت أحد أصحابها إلى اختفاء نظام كامل من المعارف والتقاليد، بما لها من دور هام في توثيق التاريخ والحضارة الأفريقية عبر العصور، وكجزء من الهوية الأفريقية الثقافية. مواضيع ذات صلة
وبرغم ما يتسم به الرقص الأفريقي من عفوية في الأداء إلا أنه على الراقصين وقارعي الطبول أن يتعلموه ويدرسوا الاختلاف والتباين بين الحركات والإيقاعات المختلفة، وأن يتقنوا الرقص والأداء وغالبا ما يحصلون على التقدير من المشاهدين وينالون بركات شيوخ القرية. والتدريب الموسيقي في المجتمعات الأفريقية يبدأ عند الولادة مع أغاني المهد، ويستمر على ظهور أقارب كل من في العمل والمهرجانات وغيرها من المناسبات الاجتماعية. وتمثل دقات الطبول النص اللغوي الأساسي الموجه لأداء الرقص، وهي أداة هامة في الثقافة الموسيقية الأفريقية رغم أن أكثر الأصوات المستخدمة في الغناء الأفريقي هي صوت الانسان كما في قبائل "الماساي" التي لا تستخدم الطبول وتعتمد على التنغيم بأصوات فمية. وإلى جانب الطبول تستخدم في إيقاعات الموسيقى الأفريقية التقليدية طائفة واسعة من المواد الصلبة الرنانة مثل: الدلايات والأجراس، وتدريس الإيقاع على الأصابع ويسمى "بيانو الابهام"، والقرع بالعصي والصنوج القشية والطبول الأسطوانية والمزامير والأبواق المصنوعة من الخيزران وقرون الحيوانات بالإضافة إلى الآلات الوترية التي تم اقتباسها من الثقافة العربية مثل القيثارة والعود والقانون الفلوت والصافرات والتصفيق باليدين وختم القدم، ولكل أداة من هؤلاء قوتها الدرامية.
كتبت – أماني ربيع القمر يتألق بكامل سحره، ناشرا ضوئه وسط الليل الأفريقي البهيم كماسة تبرق على فراش من مُخمل أسود ومن بعيد تتدثر الموجودات بغلالة رقيقة من الضوء القمري الوقور، بينما النيران تتراقص أمامك وحولها يلتف الرجال والنساء بملابسهن البدائية. فجأة ينطلق ويخطفك الغناء الأفريقي الساحر، يتهادى إلى أذنيك على وقع دقات الطبول، ثم يبدأ الرقص والرقص عند الأفريقي يبدأ قبل حتى أن يعرف ما هي الموسيقى؟ رقص عشوائي هو.. مجنون.. لكنه متناغم يأسرك كالتنويم المغناطيسي. والأجساد المغمورة بالعرق تلتمع في ضوء المشاعل، بينما التأثير المدوخ لهذا الجو يسحبك في دوار إلى إنسانيتك الأولى حتى لتجد نفسك لا إراديا وقد بدأت أنت الأخر ترقص وترقص, ترقص حتى الحياة، أو ترقص حتى الموت. وبرغم المآسي والحروب الأهلية والصراعات الدامية، ستجد أن -الأفارقة- يرقصون دوما يرقصون، يرقصون فرحا بقدر ما يرقصون حزنا يرقصون حبا ويرقصون كراهية كذلك يرقصون مع الحياة ويرقصون وهم يحدقون بلا وجل في عيني الموت. الرقص لا ينقطع والعقيرة ترتفع بغناء لا تفهمه لكنه يمس أوتار قلبك، كيكويو، زولو، ماساي، بانتو، وغيرها قبائل على اختلاف العادات واللهجات تحترف الغناء والرقص لترويض الحياة.
الموسيقى محرك الحياة اليومية الرقص الأفريقي تعبير يخص بالأساس أفريقيا جنوب الصحراء الكبرى، وللرقصات الأفريقية العديد من الأنماط الموسيقية والحركات والتعبيرات تختلف من قبيلة إلى أخرى، يتم تداولها شفويا جيلا بعد جيل. اهتمت معظم القبائل الأفريقية بالرقص والحركة باعتبارهما وسيلة اتصال هامة، وتم تمرير الكثير من التاريخ والثقافة الأفريقية عبر الأجيال من خلاله، وهو مقدمة لكل شيء في المجتمع الفريقي التقليدي، ونمطا اجتماعيا يحمل قيمة، فالأفارقة يرقصون لمساعدة الناس على العمل، أو يرقصون للثناء أو لانتقاد المجتمع، وهناك رقص للأفراح ورقص للجنائز، وهناك رقصات طقوسية روحية خاصة بممارسة العقائد والديانات. وللرقص في كل قبيلة خصوصية لا تترجمها بالضرورة ثقافة قبيلة أخرى في هذه القارة العامرة بالإثنيات واللغات والثقافات ولكل رقصة تاريخها الخاص الذي لا يتشابك مع رقصة أخرى، ويعد إقليم غرب أفريقيا الأكثر غنى بالتنوع في مجال الرقص والموسيقى التقليدية برقصات مثل رقصة التضحية "دالاباني" و"رقصة الخصوبة " أو "انجالادوجو"، و"رقصة الصيد " أو "ياموسوكرو"، و"رقصة الفضيلة" وغيرها. وهو غني بالتعبيرات الرمزية، يعتمد أحيانا على التمثيل الصامت "البانتومايم"، واللعب بقسمات الوجه، ويستخدم الراقصون الأقنعة والأزياء والرسم بحركات الجسم.
شكرا لدعمكم تم تأسيس موقع سورة قرآن كبادرة متواضعة بهدف خدمة الكتاب العزيز و السنة المطهرة و الاهتمام بطلاب العلم و تيسير العلوم الشرعية على منهاج الكتاب و السنة, وإننا سعيدون بدعمكم لنا و نقدّر حرصكم على استمرارنا و نسأل الله تعالى أن يتقبل منا و يجعل أعمالنا خالصة لوجهه الكريم.
الفوائد: 1- أهمّية هذه الدعوة: أ- حيث ذكرها اللَّه تعالى لناسٍ أثنى عليهم، وأضافهم إلى نفسه في كتاب يُتلى إلى يوم القيامة. ب- أنّها جاءت بصيغة الفعل المضارع في قوله: ﴿ وَالَّذِينَ يَقُولُونَ ﴾ الذي يدلّ على كثرة سؤالهم بها، ومداومتهم عليها. 2- فيه بيان أنه يندب للداعي أن يذكر سبب علّة دعوته كما في قوله: ﴿ إِنَّ عَذَابَهَا ﴾ ﴿ إِنَّهَا سَاءَتْ ﴾. 3- ينبغي للدّاعي أن يجمع في دعائه بين الخوف والرجاء، وأن ذلك أرجى في قبول الدعاء. 4- أن البسط في الدعاء أمر مرغوب فيه عند الشارع، كما يظهر في بسطهم في ذكر علّة دعوتهم. 5- إن التوسّل بربوبية اللَّه عز وجل وألوهيته في الدعاء هو من أعظم أنواع التوسل على الإطلاق. ( [1]) سورة الفرقان، الآيتان: 65- 66. ( [2]) سورة مريم، الآية: 93. ( [3]) تفسير السعدي، 5/ 493 بتصرف يسير. ( [4]) سورة المؤمنون، الآية: 60. ان عذابها كان غراما. ( [5]) تقدم التعليق وتفسير هذه الآية في الدعاء الثالث من هذا الكتاب. ( [6]) تفسير ابن كثير، 3/ 446.
وفي التفسير «الوسيط»، حكى سبحانه جانباً من دعائهم إياه وخوفهم من عقابه، فقال والذين يقولون ربنا اصرف عنا عذاب جهنم بأن تبعده عنا وتبعدنا عنه، إن عذابها كان لازماً دائماً غير مفارق منه. هذه الدعوة المباركة ضمن دعوات وخصال لعباد الله، يقولون ربنا نجنا من عذاب النار، ومن أسبابه في الدنيا، بتيسير الأعمال الصالحة، واجتناب السيئات المقتضية لها، وفيه إشارة لما ينبغي عليه المؤمن من الخوف من العذاب، مع الرجاء، فيجمع بين الترغيب والترهيب كالجناحين للطائر، وأن العبد ينبغي له أن لا يغتر بعمله مهما كان صالحاً، فهم مع كل هذه الصفات الجليلة يخافون من عذابه، ويبتهلون إليه لكي يصرفه عنهم، غير مغترّين بأعمالهم، وهذا من حسن العبادة، وكمالها. ثم ذكروا علة هذا السؤال، أن عذابها كان شراً دائماً، وهلاكاً غير مفارق لمن عُذّب به، فغراماً ملازماً دائماً بمنزلة الغريم لغريمه، كملازمة الدائن للمديون من حيث لا يفارقه بإلحاحه ومطالبته، وقالوا على وجه التضرع والخوف: (إِنَّهَا سَاءَتْ مُسْتَقَرّاً وَمُقَاماً)، أي بئس المنزل منظراً، وبئس المقيم مقاما، وكأنهم على كمال صفاتهم غارقون في المعاصي والآثام، ولا يخفى أهمية الاستعاذة من النار، حيث صدَّروا استعاذتهم بها، لأنها أشد شراً توعد الله به، وفي هذه الدعوات بيان أن الداعي يحسن له أن يذكر سبب ما يدعوه.
هذه صفات عباد الله المؤمنين، الذين يمشون على الأرض هونا، بسكينة ووقار من غير جبرية ولا استكبار ولا مرح، ولا أشر ولا بطر، وليس المراد أنهم يمشون كالمرضى تصنعاً ورياء، إنهم أصحاء، ولكنهم دخلهم من الخوف ما لم يدخل غيرهم، ومنعهم من الدنيا علمهم بالآخرة، وأبكاهم الخوف من النار، وإذا خاطبهم الجاهلون قالوا سلاماً، إذا سفه عليهم الجهال بالقول السيئ لم يقابلوهم عليه بمثله، بل يعفون ويصفحون ولا يقولون إلا خيراً، حلماء لا يجهلون وإن جهل عليهم حلموا، ليلهم خير ليل، (وَالَّذِينَ يَبِيتُونَ لِرَبِّهِمْ سُجَّداً وَقِيَاماً)، «سورة الفرقان: الآية 64»، في طاعته وعبادته. قال الطبري، يقول تعالى ذكره، والذين يبيتون لربهم يصلون لله، يراوحون بين سجود في صلاتهم وقيام، يدعون الله أن يصرف عنهم عقابه وعذابه حذراً منه ووجلاً، إن عذاب جهنم كان غراماً ملحاً دائماً لازماً غير مفارق من عُذّب به من الكفار، ومهلكاً له، إنها ساءت مستقراً ومقاماً، والمستقر القرار، وبالمقام الإقامة، والمعنى ساءت جهنم منزلاً ومقاماً. وقال الطاهر بن عاشور، دعاؤهم هذا أمارة على شدة مخافتهم الذنوب فهم يسعون في مرضاة ربهم لينجوا من العذاب، فالمراد بصرف العذاب، إنجاؤهم منه بتيسير العمل الصالح، واجتناب السيئات.