ونأتي الى الايوان: وهو غرفة دون جدار رابع تنفتح على الفناء ولها قنطرة تسمى تاج الايوان، مزينة بإطار من الحجر الابلق وهو حجر مزخرف بطريقة الحفر مع تشكيلة بزخارف هندسية. يعلو سقف الايوان زخارف خشبية ملونة تسمى العجمي كما ترتفع ار ض الايوان عن مستوى ارض الفناء بما يعادل 40 سم. وعلى الجانبين توضع المشاكي والمشكاة هي محراب صغير يوضع فيه المصباح النحاسي القديم والمزخرف والمطعم بالفضة في بعض الاحيان. ونأتي الى القاعة وهي مؤلفة من جناحين أو ثلاثة يسمى كل جناح الطزر وهو مرتفع عن ارض القاعة المداميك السفلى للصالة او الغرف مبنية من الحجر الضخم المرصوف صفوفات بلون ابيض واسود. اما الاقسام الوسطى من الجدران فهي مكسوة بالخشب المؤلف من ابواب الخزائن وتسمى يوك كما زخرف سقف الصالة بالزخارف الهندسية او النباتية يعلو الكسوة الجدارية الزخرفية إفريز يفصلها عن الجدران الجصية البيضاء وقد كتب تحت الافريز او على اقواس المكتبات والشبابيك اشعار وحكم بخط جميل وهي غالباً ماتكون تاريخاً للبناء ومدحاً بصاحب المنزل. بيت نزار قباني..."قارورة عطر دمشقي" للبيع! | الميادين. تمتد الزخارف لتنزل في أركان الغرف وتسمى السراويل وهي امتداد للزخرفة السقفية. غرف الطابق الارضي اعلى من مستوى الفناء وذلك لتفادي تيارات الهواء البارد والتي تتسرب من الاماكن المنخفضة عبر الغرف وهي بمثابة مصدات للهواء خصص الطابق العلوي للمبيت والنوم، جميع غرفه تطل على فناء الدار.
اليوك ويقع في حائط غرفة المنامة وفي الفرشات واللحف والمخدات. القبو وهو غرفة موجودة تحت الطابق الأرضي تصل إليها باستخدام الدرج وهي معدة للمؤونة فتكون رطوبتها حافظا لها. بيت دمشقي حديث بريرة في صحيح. النصية او التتخيتة وهي الغرف العلوية والتي تعتبر صغيرة الحجم نوعا ما وسقفها منخفض وغالباً للنوم او للجلسات العائلية. السقيفة غرفة صغيرة فوق المطبخ لوضح الحطب والأشياء المهملة. ويوجد ايضاً في البيت العربي داكونة بيت للحطب، واخرى لوضع الاشياء المهملة. تاريخ البيت الدمشقي بدأ هذا النوع من العمارة الخاصة لدمشق من العام 1036م.
توالت المصائب عليه ففُجِعَ بمقتل زوجته بلقيس في حادث تفجير السفارة العراقية في بيروت ، ونعاها بقصيدة مُتّهماً العرب بأنهم دبّروا مقتل هذه "النخلة العربية" كما كان يصفها، وعَزَفَ بعد مقتل بلقيس عن الزواج نهائياً. أما في العام 1967 فقد أحدثت نكسة حزيران مُنعطفاً هاماً في مسيرته الشخصية والشعرية، إذ انصرف عن الحب إلى الشعر السياسي، مُنتقداً حينئذ تصرّفات الأنظمة التي أوصلت الشعوب العربية إلى الهزيمة. "قارورة العطر الدمشقي".. بيت دمشقي حديث أم معبد في. للبيع محمّد نظام، صاحب المنزل الذي نشأ فيه نزار قباني يؤكِّد للميادين الثقافية أن جدّه عباس اشتراه من والد نزار عام 1968، مُقدّراً عُمر "قارورة العطر" بما يتراوح بين 400 و 500 سنة. وأوضح نظام أن البيت بقي على حاله، خاصة أشجار الياسمين والكباد والليمون والنارنج، التي كان نزار يتحدث عنها. أما بالنسبة للتحديثات والتجديدات التي طرأت على المنزل فيقول نظام إنها لم تمسّ روحه، حيث أن "القاعدة الأساسية للمنزل ظلّت كما هي، فالبيت العربي الدمشقي لا يتغيّر، لكن أحدثنا تعديلات في الطابق العلوي، حيث أنشأنا أكثر من غرفة فيه ووضعنا مصعداً وهذا التحديث الوحيد فيه، بينما المدخل والليوان والغرف اليمينية واليسارية لم يطرأ عليها أيّ تعديل".
الكتاب: تهذيب الكمال في أسماء الرجال المؤلف: يوسف بن عبد الرحمن بن يوسف، أبو الحجاج، جمال الدين ابن الزكي أبي محمد القضاعي الكلبي المزي (ت ٧٤٢هـ) المحقق: د. بشار عواد معروف الناشر: مؤسسة الرسالة - بيروت الطبعة: الأولى، ١٤٠٠ - ١٩٨٠ عدد الأجزاء: ٣٥ [ترقيم الكتاب موافق للمطبوع] صفحة المؤلف: [ المزي، جمال الدين]
كريم منصوري اذ قال يوسف لأبيه ياابتي رائع مقام الحجاز - YouTube
قوله تعالى: إذ قال يوسف لأبيه ياأبت إني رأيت أحد عشر كوكبا والشمس والقمر رأيتهم لي ساجدين قوله تعالى: إذ قال يوسف إذ في موضع نصب على الظرف; أي اذكر لهم حين قال يوسف. وقراءة العامة بضم السين. وقرأ طلحة بن مصرف " يؤسف " بالهمزة وكسر السين. وحكى أبو زيد: " يؤسف " بالهمزة وفتح السين. ولم ينصرف لأنه أعجمي; وقيل: هو عربي. إِذْ قَالَ يُوسُفُ لِأَبِيهِ يَا أَبَتِ إِنِّي رَأَيْتُ أَحَدَ عَشَرَ كَوْكَبًا وَالشَّمْسَ وَالْقَمَرَ رَأَيْتُهُمْ لِي سَاجِدِينَ | تفسير القرطبي | يوسف 4. [ ص: 107] وسئل أبو الحسن الأقطع - وكان حكيما - عن " يوسف " فقال: الأسف في اللغة الحزن; والأسيف العبد ، وقد اجتمعا في يوسف; فلذلك سمي يوسف. " لأبيه يا أبت " بكسر التاء قراءة أبي عمرو وعاصم ونافع وحمزة والكسائي ، وهي عند البصريين علامة التأنيث أدخلت على الأب في النداء خاصة بدلا من ياء الإضافة ، وقد تدخل علامة التأنيث على المذكر فيقال: رجل نكحة وهزأة; قال النحاس: إذا قلت يا أبت بكسر التاء فالتاء عند سيبويه بدل من ياء الإضافة; ولا يجوز على قوله الوقف إلا بالهاء ، وله على قوله دلائل: منها - أن قولك: " يا أبه " يؤدي عن معنى " يا أبي "; وأنه لا يقال: يا أبت إلا في المعرفة; ولا يقال: جاءني أبت ، ولا تستعمل العرب هذا إلا في النداء خاصة ، ولا يقال: " يا أبتي " لأن التاء بدل من الياء فلا يجمع بينهما.
والثاني: قول يعقوب عليه السلام: ( لا تقصص رؤياك على إخوتك) [ يوسف: 5] وفي الآية سؤالات: [ ص: 70] السؤال الأول: قوله: ( رأيتهم لي ساجدين) فقوله: ( ساجدين) لا يليق إلا بالعقلاء ، والكواكب جمادات ، فكيف جازت اللفظة المخصوصة بالعقلاء في حق الجمادات ؟. قلنا: إن جماعة من الفلاسفة الذين يزعمون أن الكواكب أحياء ناطقة احتجوا بهذه الآية ، وكذلك احتجوا بقوله تعالى: ( وكل في فلك يسبحون) [ يس: 40] والجمع بالواو والنون مختص بالعقلاء. وقال الواحدي: إنه تعالى لما وصفها بالسجود صارت كأنها تعقل ، فأخبر عنها كما يخبر عمن يعقل كما قال في صفة الأصنام: ( وتراهم ينظرون إليك وهم لا يبصرون) [ الأعراف: 198] وكما في قوله: ( ياأيها النمل ادخلوا مساكنكم) [ النمل: 18]. إذ قال يوسف لأبيه يا أبت إني رأيت أحد عشر كوكبا - ماهر المعيقلي - YouTube. السؤال الثاني: قال: ( إني رأيت أحد عشر كوكبا والشمس والقمر) ثم أعاد لفظ الرؤيا مرة ثانية ، وقال: ( رأيتهم لي ساجدين) فما الفائدة في هذا التكرير ؟ الجواب: قال القفال - رحمه الله -: ذكر الرؤية الأولى لتدل على أنه شاهد الكواكب والشمس والقمر ، والثانية لتدل على مشاهدة كونها ساجدة له ، وقال بعضهم: إنه لما قال: ( إني رأيت أحد عشر كوكبا والشمس والقمر) فكأنه قيل له: كيف رأيت ؟ فقال: رأيتهم لي ساجدين ، وقال آخرون: يجوز أن يكون أحدهما من الرؤية والآخر من الرؤيا ، وهذا القائل لم يبين أن أيهما يحمل على الرؤية وأيهما الرؤيا فذكر قولا مجملا غير مبين.
ولم أعرف مكان هذا الخبر من المستدرك للحاكم ، ولكن العجب أنه صححه ، فإن هذا الخبر قد تفرد به الحكم بن ظهير ، وهو واهي الحديث متروك ، وحتى قال الجوزجاني:" ساقط لميله وأعاجيب حديثه ، وهو صاحب حديث نجوم يوسف" ، وقد أنكر العقيلي حديثه في تسمية النجوم التي رآها يوسف عليه الصلاة والسلام. اذ قال يوسف لابيه يا ابتي. انظر تهذيب التهذيب ، وميزان الاعتدال 1: 268 ، وذكر الخبر من طريق ابن حبان بإسناده. وانظر الاختلاف في أسماء النجوم هناك ، وراجع دلائل النبوة لأبي نعيم ، فني لم أجده هناك. (27) الذي بين القوسين ، أظنه سقط من الكلام ، لذلك زدته حتى تستقيم العبارة. (28) هكذا هي المخطوطة ، أيضًا ، أو نحوًا من" نفاه" غير منقوطة ، ولا أدري ما أراد.