وكلها تجارب تتصل وتمتد لعام 1930 الذي شهد ظهور" التوأمان" اول عمل روائي في السعودية على يدي عبد القدوس الأنصاري " 1906م - 1983".
كما يمر على وهج اللظى اللهب فيك الرجال "لعبدالله" قد فتحوا………………. من قبل بابا إلى "عمان" منسرب وبعد عهد "لعبدالله" قد فتحوا……………….. بابا وقلبا رعته العين والهدب وفي "الطفيلة" مجد خلت مطلعه………………نبعا يبل به الحرمان والوصب "عفرا" يخالط فيك اللون مهجتنا……………. الغيمة الرصاصية .. رثاء سردي للأحلام الموءودة - جريدة الوطن السعودية. يعطي الإهاب لونا فيلتهب طابت لنا بك أمجاد يوثقها…………………عزم على مسمع الدنيا له طرب عجلون" عفوا إذا راحت مخيلتي………………. بذكريات الهوى والشوق تضطرب لعل من حسن حظي أنها قدري………………….. فلست أملك أجفوها واحتجب لي في الصباح عبور عن ميامنها………………وعن مياسرها في الليل منقلب أرنو إلى "جرش" والغيد تتبعني…………….. ففي مسارحها الأنغام والطرب إذا مررت بها عجلان عن عرض………………….. وراح قلبك بالأحزان يضطرب فاذكر متيمة إن غبت يغمرها……………….. شوق يخف إلى اللقيا وينجذب أبا الحسين إذا أودى بنا جدب………………أتيت والجود من كفيك ينسكب هذي مرابعنا أرض مباركة………………….
احبك و طني وطنى احبك لابديل اتريد من قولى دليل لا لن احيد و لن اميل سيضل ذكرك ففمي ووصيتى فكل جيل حب الوطن ليس ادعاء حب الوطن عمل ثقيل ودليل حبى يا بلادي سيشهد فيه الزمن الطويل فا نا اجاهد صابرا* لاحقق الهدف النبيل عمري ساعمل مخلصا يعطى و لن اصبح بخيل وطنى ياماوي الطفوله علمتنى الخلق الاصيل قسما بمن فطر السماء الا افر ط فالجميل فانا السلاح المنفجر فى و جة حاقد او عميل وانا اللهيب المشتعل* لكل ساقط او دخيل* ساكون سيفا قاطعا فانا شجاع لاذليل* عهد عليا يا و طن نذر عليا ياجليل* ساكون ناصح مؤتمن لكل من عشق الرحيل* وطنى اليك تحيتى و سلامي ………. الحب يغمرنى يزيد هيامي* كل القلوب تزاحمت و بصدقها ……. كى تلقي حبك فالتزيد مقامي وطنى و ان عاقوا طريقك مره ………. فالذئب يحسن صيغه الافلامي وطنى و ان عاقوا طريقك مره …………. وتوزعوا ثرواتك الاوغادي وطنى و ان ساؤا اليك بجمعهم ………… لا لن اكون انا بحب غرامي بل حب من اصل العقيده راسخا …………. شعر قصير عن الوطن. متسلحا بالعلم و الايماني بل حب من اصل العقيده راسخا ………. لا غش لا تزوير لا اجرامي قد حاربونى فصرت امشي ضاحكا….. والناس قالت ذلك امن سياسي) ارئيت يا و طنى اعذب ضاحكا …………… لا لن يعيش الدهر جميع جباني* ارئيت يا و طنى بكيت و اسبلت ……….
ثانيا أن الإصدار جاء قبل شيوع «موجة الترويج الرقمي» التي لعبت دورا جوهريا في معادلة الإشهار لكثير من لأعمال والمحاولات الإبداعية في معظم العقدين الأخيرين، وأخيرا انصراف الدميني - رحمه الله - لانشغالات أخرى منها ماهو متعلق بحقله الأول «القصيدة»، ومنها ما هو متعلق بالشأن العام، ولكن ذلك كله لن يغيب القول بتميز عمله الروائي، عن بقية شعراء آخرين، أغوتهم أضواء اللعبة السردية، فجربوا حظهم في اقتراف العمل الروائي. لعبة تجريبية لعل القارئ لـ«الغيمة الرصاصية»، تستوقفه أول ما يستوقفه الرافعة اللغوية للعمل، مشكلة أسا رئيساله ن من حيث هي استعارية/ مجازية، ومستجيبة لمعظم تقنيات وفنون «محسنات البديع» العربية، وهذا طبيعي، كون الكاتب آت من حقول القصيدة، وتكوينه الأدائي تعبيريا، مرجعيته شعرية محضة أولا، وأمر آخر يقتضي تحققه غائية العمل ورؤيته، بدءا من العنوان المعبر عن متن النص والمنبنى -طبقًا لمنى العنزي- على المفارقة فـ«الغيم يوحي بالحياة والمطر، والرصاص يوحي بالموت والهلاك، كما عكست الرواية في مساحات منها حالة المثقف مع المجتمع وأساليب القمع ومصادرة الحرية». بينما يذهب الروائي صلاح القرشي - صاحب إحدى التجارب السردية المهمة في الانفجار الروائي، وأحد المنصرفين عن اشتهاءات الحضور المجاني والنجومية المبتذلة - إلى أنه «مع أول صفحات الرواية سنكتشف أننا أمام عمل مختلف لا من جهة التكنيك الفني فقط، بل من جهة الروئ والأفكار»، ويضيف القرشي لافتا إلى اللعبة التجريبية التي خاضها الدميني «نحن أمام رواية تستحق أن يتعب القارئ نفسه من أجلها قليلا، ليس هذا لأنها رواية صعبة أو ملغزة وعصية الفهم، لكن لأنها فقط رواية غير مألوفة!
وهذا وحده يكفي القارئ المهتم لكي يتعب قليلا من أجلها. حياة أخرى موازية للنص يتابع صلاح القرشي طرح رؤيته - كنموذج للمشار إليه أعلاه من جهود فردية في تقصي اللافت من التجارب الروائية الصادرة إبان العقدين الأخيرين- فيقول: في «الغيمة الرصاصية» نحن أمام ثلاثة نماذج من الشخصيات، شخصيات يفترض أن بطل الرواية سهل الجبلي هو من صنعها في نصه العجيب، عزّه (نص داخل نص)، الأول يفترض أنه مكشوف، والآخر (عزة) هو النص المموه والمجهول الذي تتمرد شخصياته على واقعها، يقول سهل الجبلي لنفسه: «وقفت أتأمل نص عزة في الذاكرة، وأتساءل هل يمكن لواقع أن يشابه نصه أو لنص أن يقترب من واقعه»، لكن شخصيات (عزة) تمردت على واقعها وخرجت من النص تشاغب حياة الكاتب. هكذا نرى عزّة تخرج من النص لتشارك الكاتب منزلة، بل تنام بينه وبين زوجته، ثم لا تلبث أن تعود لخزانة الكتب، ثم لا يلبث مسعود الهمداني أن يختطف الكاتب ذاهبًا به إلى وادي الينابيع، حيث دارت أحداث نص عزة هناك يلتقي الكاتب ببقية شخصيات نصه المتمردة عليه، والتي تحاول تشكيل حياة أخرى موازية للنص المكتوب وخارجه عليه.
أما بالنسبة لتصميم الجامع فقد صُمم على نفس شكل المتحف القبطي في مجمع الأديان ، ويتكون من صحن مكشوف صغير مربع مساحته 10 أمتار تقريباً ويحتوي على 4 إيوانات تمثل المذاهب الأربعة، يحيط بها 4 أروقة أحدها له 3 جوانب و3 أروقة في الجانب الجنوبي الشرقي. أما المحراب فهو عبارة عن عقد مكسو برخام ملون دقيق تعلوه لوحة تذكارية تسجل أعمال تجديد الجامع التي أجراها الأمير يلبغا السالمي بأمر السلطان برقوق. سجل بريدك الإلكتروني لتلقى أهم الأخبار المزيد من الأخبار
الرئيسية الأخبار محليات عربي ودولي فلسطين منوعات رياضة مقالات أقسام متفرقة إسلاميات دراسات وتحليلات اقتصاد صحة منوعات تكنولوجيا بورتريه بانوراما إضافة تعليق الاسم البريد الإلكتروني التعليق الأكثر قراءة اخر الأخبار
وقال مقاتل: الإثم. وقال ابن عاشور: المراد به هنا: الخبيث في النفوس، واعتبار الشريعة. وهذا القول يجمع الأقوال السابقة. وأنت تلحظ أن لفظ (الرجس) في الآيات السابقة قد جاء على عدة معان، فجاء بمعنى الإثم، والشرك، والشر، والعذاب، والشك، والشيطان، والنجس، والخبث، والسَّخَط، وهي معان تجمع بين ما هو مادي حسي وما هو معنوي، ويصب كلها في النهاية في المعنى اللغوي وهو معنى الخبث والقَذَر. ثم ها هنا سؤال قد يرد، وهو عن الفرق بين (الرجس) و(الرجز)، فاعلم أن أنظار أهل اللغة قد اختلفت هنا، فقال بعضهم: (الرجز): العذاب لا غير. و(الركس): العذرة لا غير. علي (ع) في الآية (إِنَّمَا يُرِيدُ اللَّهُ لِيُذْهِبَ عَنكُمُ الرِّجْسَ أَهْلَ الْبَيْتِ وَيُطَهِّرَكُمْ تَطْهِيراً). و(الرجس) يقال للأمرين. وجعل بعضهم: (الرجس)، و(الرجز)، سواء، وهما: العذاب. قال الفراء: (الرجز) هو (الرجس). وقال أبو عبيد: كما يقال: السدغ والزدغ، كذا يقال: (رجس) و(رجز) بمعنى. وكان أبو عمرو بن العلاء يزعم أن (الرجز) و(الرجس) بمعنى واحد، وأنها مقلوبة، قُلبت السين زاياً. وتتبع دلالات لفظ (الرجز) في القرآن قد يكشف على وجه الفرق بين اللفظين. وهو ما نأمل أن نقف عليه في مقال غير هذا.
نـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــزار حيدر {وَإِذْ قَالَ مُوسَىٰ لِقَوْمِهِ يَا قَوْمِ لِمَ تُؤْذُونَنِي وَقَد تَّعْلَمُونَ أَنِّي رَسُولُ اللَّهِ إِلَيْكُمْ ۖ فَلَمَّا زَاغُوا أَزَاغَ اللَّهُ قُلُوبَهُمْ ۚ وَاللَّهُ لَا يَهْدِي الْقَوْمَ الْفَاسِقِينَ}. هل كانُوا يعلمُونَ بأَنَّ الإِمام الحسَن السِّبط (ع) هو ميزان الحق والباطِل؟! وأَنَّهُ ميزان الحُب والبُغض للهِ تعالى ولرسولهِ (ص)؟!. بلى كانُوا يعرفُونَ جيِّداً، فكُل الآيات القُرآنيَّة التي نزلت بحقِّ أَهلِ البيت (ع) شمِلتهُ (ع) كما في قولهِ تعالى في قُصَّة المُباهلة {فَمَنْ حَاجَّكَ فِيهِ مِن بَعْدِ مَا جَاءَكَ مِنَالْعِلْمِ فَقُلْ تَعَالَوْا نَدْعُ أَبْنَاءَنَا وَأَبْنَاءَكُمْ وَنِسَاءَنَا وَنِسَاءَكُمْ وَأَنفُسَنَا وَأَنفُسَكُمْ ثُمَّ نَبْتَهِلْ فَنَجْعَل لَّعْنَتَ اللَّهِ عَلَى الْكَاذِبِينَ}. وفي آية التَّطهير {إِنَّمَا يُرِيدُ اللَّهُ لِيُذْهِبَ عَنكُمُ الرِّجْسَ أَهْلَ الْبَيْتِ وَيُطَهِّرَكُمْ تَطْهِيرًا}. وفي آية الإِطعام {وَيُطْعِمُونَ ٱلطَّعَامَ عَلَىٰ حُبِّهِۦ مِسْكِينًا وَيَتِيمًا وَأَسِيرًا* إِنَّمَا نُطْعِمُكُمْ لِوَجْهِ اللَّهِ لَا نُرِيدُ مِنكُمْ جَزَاءً وَلَا شُكُورًا* إِنَّا نَخَافُ مِن رَّبِّنَا يَوْمًا عَبُوسًا قَمْطَرِيرً* فَوَقَاهُمُ اللَّهُ شَرَّ ذَٰلِكَ الْيَوْمِ وَلَقَّاهُمْ نَضْرَةً وَسُرُورًا* وَجَزَاهُم بِمَا صَبَرُوا جَنَّةً وَحَرِيرًا}.