من منّا لم يستمتع في مرحلةٍ ما من مراحل حياته -وربما في جميعها- بالرّسوم المتحرّكة ، ومن منا لم يلفت نظره كيف أن لليابانيّة منها نكهةً خاصّةً وأسلوبًا فريدًا. لذا نسلّط الضوء في مقالنا هذا على الانمي أو الرّسوم المتحرّكة اليابانيّة. ما هي الانمي تعتبر الانمي واحدةً من صناعات الأفلام الأكثر شعبيّةً في اليابان، واستهدفت عند بدء إنتاجها السوق اليابانيّة بشكلٍ أساسيٍّ، مما يفسّر وجود العديد من السّمات المميّزة المرتبطة بثقافة هذا البلد. على سبيل المثال؛ تعتبر العيون الكبيرة المميّزة لشخصيّات الانمي في اليابان ترميزًا على كونها النوافذ الواسعة والمتعددة الجوانب إلى الرّوح. الفرق بين الإعمار بتس وعمري 2008 😂 - YouTube. رغم أن توجّه معظم أفلام ومسلسلات الانمي نحو الأطفال، إلّا أن العديد متمحورٌ حول مواضيع ونوعيّة محتوى موجّه للبالغين. بدأت الانمي بصورتها العصريّة التي نعرفها سنة 1956 وبدأ نجاحها الفعلي غير منقطع النظير عام 1961، مع انطلاقة شركة Mushi Productions 1 مواضيع مقترحة الفرق بين الانمي والرّسوم المتحرّكة الأخرى لعلّ الفرق الأساسي بين الأنمي (باليابانية: ア ニ メ) والرسوم المتحركة الأخرى هو أن النّموذج الياباني يعتبر نمطًا مستقلًّا من الأفلام التي تعتمد مبدأ الرسوم المتحرّكة، والتي غالبًا ما تكون موجّهةً لكلّ الأعمار والمهتمّة بتقديم مختلف الموضوعات، وبغض النظر عن البلد الأم للمنتج أو مصدره.
[1] وعند المقارنة بين أنواع الأهرامات السكانية الثلاثة، نجد أنها تنقسم لأهرامات تعتمد على: متوسط عمر السكان. نشاط البلد الاقتصادي. السكان الكبار في السن. نسبة الذكور مقابل الإناث. الفرق بين الاعمار والاسكان. ويجب وضع بعض المشاكل التي تقوم بعمل هرم سكاني بها لكي تستطيع مواجهة كل التحديات الخاصة بها كـ التحديات الاجتماعية ، والاقتصادية ، والتعليمية ، والصحية. ما هو العائد الديموغرافي عند التحدث عن العائد الديمغرافي فـ من الضروري أن نشير إلى إمكانات النمو الاقتصادي ، لأي بلد حيث أنه قد يتدخل بشكل كبير في أي تحولات تحدث لـ الهيكل العمري الخاص بالسكان ، ولتحقيق هذا النمو من الضروري توفير تعليم ، وتغذية ، ووسائل صحية جيدة وكافية للسكان. ما هي نسبة التبعية يُطلق عليها نسبة الإعالة، وهي عبارة عن نسبة السكان الذين لا يكونون ضمن قوة العمل أي الأطفال ما تحت الـ 14 عامًا ، وكبار السن ما فوق 65 عامًا ، وهذه النسبة تساعد بدون شك في طرق إجراء التعداد السكاني لمعرفة نسبة السكان المنتجين أيضًا ، ومنها نتوقع الآثار الناتجة عن تبعية كبار السن. [2] مراحل هرم الأعمار تتميز المرحلة الأولى بانخفاض معدل النمو السكاني ، وذلك يرجع لارتفاع معدل المواليد ، وإجمالي عدد السكان في هذه المرحلة يكون متغيرًا بشكل مستمر حيث تكون الأنماط الديناميكية متغيرة من سنة إلى أخرى ، وعلى مدار التاريخ البشري كله وحتى القرن الثامن عشر ، تم اعتبار جميع البلدان ضمن هذه المرحلة.
هرم الأعمار في الدول النامية أما البلدان النامية ؛ فإن الشكل الكلاسيكي لهرم السكان لا يزال قائمًا بها ، ولا سيما أن معدلات المواليد ما زالت مرتفعة جدًا في الكثير من البلدان النامية ومنها البلدان العربية وبعض البلدان الاسيوية ، في حين أن عدد الوفيات قد قل نوعًا ما ولكنه لا زال لم يصل بعض إلى تكوين الشكل الاسطواني لهرم السكان الذي يُنذر بانخفاض عدد المواليد وانخفاض عدد الوفيات أيضًا. عيوب هرم السكان على الرغم أن عدد لا حصر له من البلدان سواء المتقدمة أو الأقل تقدمًا أو الدول النامية تعتمد على هرم الأعمار لتحديد ماهية وديموغرافية سكانها ؛ إلا أن بعض الخبراء قد أشاروا إلى بعض المآخذ على هذه النظرية الإحصائية على النحو التالي: -في ظل استخدام هرم الأعمار ؛ يكون مفهوم الوفيات مقصورًا على كبار السن فقط ؛ في حين أن الكثير من الأطفال وحديثي الولادة والشباب قد يفقدون حياتهم في سن صغير ، ولكن هرم الأعمار لم يأخذ ذلك في الاعتبار. -هناك تغيرات لحظية قد تحدث سواء في معدلات الإنجاب أو معدلات الوفيات وخصوصًا معدلات الوفيات ولا سيما البلدان التي تتعرض بشكل متكرر إلى الكوارث الطبيعية مثل الهزات الأرضية والبراكين والفيضانات وغيرها ، وبالتالي ؛ فإن الحكم على عدد الوفيات في هذه الحالة ؛ لن يكون منطقيًا وقد يأخذ هنا الهرم شكل اسطواني كاذب.
يقول ابن عاشور في التعليق على أسلوب التركيب فيهما (التحرير والتنوير: 29/ 257): الفعل (قمْ الليلَ): منزل منزلة اللازم (أي جاء من غير تعليق جواب له)؛ فلا يحتاج إلى تقدير متعلق لأن القيام مراد به الصلاة، فهذا قيام مغاير للقيام المأمور به في سورة المدثر بقوله: (قمْ فأنذرْ)؛ فإن ذلك بمعنى الشروع (لذلك جاء بتعليق فعلٍ جوابٍ له).
إن الذي ملأ اللغات محاسنًا جعل الجمال وسره في الضاد من أروع الأبيات الشعرية التي تغنت بجمال اللغة العربية، في هذه الكلمات الراقية عبر الشاعر الفذ عن جمال لغة الضاد، هذه اللغة التي تتميز بروعة ألفاظها وجمال معانيها ودقة التعابير فيها. يعتبر هذا البيت من الشعر ضمن قصيدة كاملة بلغ عدد أبياتها 37 بيت شعري. وفيما يلي سنقدم لكم قائل البيت الشعري إن الذي ملأ اللغات محاسنًا جعل الجمال وسره في الضاد. كتب هذا البيت الشعري الرائع الشاعر العربي أحمد شوقي. اليوم العالمي للغة العربية.. «إن الذي ملأ اللغاتِ محاسنًا جعل الجمال وسره في الضاد». ويتغنى احمد شوقي في هذا البيت بفرادة اللغة العربية ولذة الجمال فيها عن طريق عقد المقارنة بينها وبين اللغات الاخرى في نظر شوقي، فكل اللغات بما فيها من حسن وميزات لا ترقى لمستوى اللغة العربية التي حازت لب الجمال بإرادة إلهية كما يقول شوقي في البيت. قالها الشاعر بحسب المعلومات الموثقة خلال احتفال أُقيم تكريما للأديب أمين الريحاني. يتم تداول هذا البيت الشعري بكثافة سنويا، خلال الاحتفال باليوم العالمي للغة العربية والذي يتم الاحتفال به كل عام في 18-12-2019.
وعندما وجد الطفلُ نفسَه في الهواء الطلق، أخذ نفسا عميقا. اعراب إن الذي ملأ اللغات محاسنا. لحظتها، بدا له الهواء الذي ملأ صدره الضيق أكثر سحراً من أي فيلم في العالم. حينئذ، أقسم الطفل الذي ينتمي إلى الأسرة الغنية بأن لا يأتي بمفرده في المرة القادمة التي سيعود فيها إلى سينما كاميرا، بل سيحمل معه سِكِّينا مطويّا. المغرب المجلة الثقافية مجلة جزائرية، غير ربحية تسعى إلى خلق فضاء ثقافي وأدبي جاد، وفاعل، ترحب بكل الأقلام الجزائرية والمغاربية والعربية، فهي منكم وإليكم، لا تشترط المجلة من السادة الكتاب سوى النزاهة
الروائي محمد لفتح محمد لفتح – ترجمة عزيز لمتاوي* تكريما للروائي محمد لفتح.. استهلال قصة "سينما كاميرا " لمحمد لفتح (1946-2008) هي واحدةٌ من قصص مجموعته التي تحمل عنوان "وردةٌ في الليل" الصادرة عن منشورات "لا ديفيرونس" بباريس سنة 2006. وتجري أحداثها بأول قاعة للسينما بمدينة سطات التي لم تَسْلم، بدورها، من الهدم الذي حَملَها في طريقه، مع ذاكرتنا وأحلامنا وشغبِنا الحكيم، في بدايات ثمانينيات القرن الماضي. تُقدِّم القصةُ حكايةً من بين الحكايات الكثيرة التي عاشها أبناء جيلي في قاعة السينما هذه وفي محيطها. من القائل "إن الذي ملأ اللغات محاسناً جعل الجمال وسره في الضاد" وما معنى البيت - أجيب. إنها حكاياتٌ تتقاطع، تتعارض وتَتَّحِد لتعزف سمفونية واحدة، سمفونية "الزمن الضائع" التي ينقلها واحد من أبناء هذه المدينة التي شكلت فضاءاتُها مسرحا للعديد من نصوصه السردية المدبَّجةِ بلسان موليير. روائي طبَّقت شهرتُه الآفاق. كاتب كَرَّمته أكاديمية المملكة المغربية مؤخرا في ندوة عن "الأدب والهامش"، دون أن ينتبه إليه أبناء مدينته. كاتبٌ كَتب عن الهامش وعاش في الهامش، كاتبٌ صاحَب شخصياته وآنسَ وحدتها في عتمات هذه الحياة ودروبها الآسنة، ونقلها إلى تخييل يمتزج فيه الواقعي بالخيالي، والمبتذل بالصوفي النبيل، والأدبي بالفكري والفلسفي.
ويشير المؤلف في كتابه إلى أن المقصود من فصاحة اللفظة القرآنية، تلاؤم حروفها، وعدم تجافي مخارجها، وألا يكون فيها تكرار، ولا شذوذ، ولا وحشية، فكلمات القرآن ذاتها، على حسب البا قلاني في كتاب إعجاز القرآن، لها دلالتها وفصاحتها الخاصة. إن الذي ملأ اللغات محاسنا - إدراك. وأن تخيرها يدل على قدرة قائلها، وعلو بيانه، فإذا كانت المعاني البلاغية لجملة القول، ففي اختيار الألفاظ المتناسبة في موسيقاها، وفي نغمتها وفي رنتها قوية أو هادئة على حسب المقام، فللفظ دخل في الاختيار، موضحاً أن اللفظة القرآنية هي أفصح الألفاظ في أحسن نظم التأليف، وأن لها بلاغة خاصة بأدائها، عبرها وغنها، وبأصواتها الموسيقية. وإذا كان الله تعالى قد اختار للقرآن ترتيلاً يبدو فيه نغمة ومده، ورنين ألفاظه، فلابد أن تكون ألفاظه قد اختيرت لمزية في كل كلمة، لا في مجموعها فقط، حيث إن ألفاظ القرآن غرة في كل كلام، وصورتها الفصيحة البليغة لها رونق، ومخارج حروفها لها روعة ذاتية، الآن ذلك من عند الله العزيز الحكيم، وكذلك هي جميلة على الوقع في السمع، وتتسق اتساقاً كاملاً مع المعنى، وتتسع دلالتها لما لا تتسع له عادة دلالات الكلام على لسان البشر. ويسلط د. المحص الضوء على مسألة مهمة تتعلق بالجمال في اللفظة القرآنية قائلاً: إن القرآن الكريم أبعد ما يكون عن التركيز عن البهرجة اللفظية، مع أنها عند البشر وسيلة جمالية لتحسين اللفظ، فالألوان البديعية، كالمقابلة والجناس ومراعاة النظير، ونحوها لا تذكر في كتاب الله إلا ملحظ بياني يوضح المعنى ويقويه، على شاكلة قوله تعالى: «إَّن مَع الُعُسِر يسراً» «الشرح:6».
احتفال وتقديرا لذكرى اليوم العالمي للغة العربية الذي يحل الإثنين، تنظم منظمة "اليونسكو" احتفالا حول موضوع "دور التكنولوجيا الجديدة وكيفية تسخيرها" في مقرها بباريس، على أن يكون الاحتفال لمدة يومين، وتفتتحه مديرة المنظمة أودري أزولاي، إلى جانب الأمير سعود بن سلطان بن عبد العزيز آل سعود نائب أمين عام مؤسسة سلطان بن عبد العزيز آل سعود. وسيشارك متحدثون آخرون بالفعالية؛ من بينهم: حاكم الشارقة الدكتور سلطان بن محمد القاسمي، ورئيس أكاديمية اللغة العربية في الشارقة (الإمارات العربية المتحدة)، والمدير العام والمنظمة العربية للتربية والثقافة والعلوم (أليكسو)، والدكتور سعود هلال الحربي، ووزير الثقافة اللبناني غطاس خوري، بالإضافة إلى غيرهم من مشاهير الخبراء والأكاديميّين والممثلين رفيعي المستوى عن المنظمات الدوليّة والمؤسسات المختصة، كما ستشهد الاحتفالية حفلا موسيقيا كبيرا يقدّمه عازف العود العراقي نصير شمّة. الجمهور العربي تُعَد اللغة العربية واحدة من اللغات الـ6 الرسمية التي أقرتها الأمم المتحدة، إلى جانب الإنجليزية والفرنسية والإسبانية والروسية والصينية. يذكر الموقع الرسمي للأمم المتحدة أن الغرض من هذا اليوم يتمثل في زيادة الوعي بين موظفي الأمم المتحدة بتاريخ كل لغة رسمية وثقافتها وتطوّرها، بخلاف ترك لكل لغة حرية اختيار الأسلوب الذي تجده مناسبا في إعداد برامج أنشطة اليوم الخاص بها، ولهم مطلق الحرية في دعوة شعراء وكتّاب وأدباء معروفين، وتطوير المواد الإعلامية المتعلقة بالحدث.
وسادت العربية لقرون طويلة من تاريخها بوصفها لغة السياسة والعلم والأدب، فأثرت تأثيرًا مباشرًا أو غير مباشر في كثير من اللغات الأخرى في العالم الإسلامي، مثل: التركية والفارسية والكردية والأوردية والماليزية والإندونيسية والألبانية وبعض اللغات الإفريقية الأخرى مثل الهاوسا والسواحيلية، وبعض اللغات الأوروبية وخاصةً المتوسطية منها كالإسبانية والبرتغالية والمالطية والصقلية. وفضلا عن ذلك، مثلت حافزاً إلى إنتاج المعارف ونشرها، وساعدت على نقل المعارف العلمية والفلسفية اليونانية والرومانية إلى أوروبا في عصر النهضة. ، كما أتاحت إقامة الحوار بين الثقافات على طول المسالك البرية والبحرية لطريق الحرير من سواحل الهند إلى القرن الأفريقي. والغرض من هذا اليوم هو إذكاء الوعي بتاريخ اللغة وثقافتها وتطورها من خلال إعداد برنامج أنشطة وفعاليات خاصة. #سفيربرس _ علا حسن محمود أحمد الجدوع: رئيس تحرير صحيفة سفير برس. صحيفة سورية إلكترونية، يديرها ويحررها فريق متطوع يضم نخبة من المثقفين العاملين في مجال الإعلام على مختلف أطيافه, وعلى امتداد مساحة الوطن العربي والعالم.