فن طي الاوراق الياباني من 8 حروف فطحل
[١] أنواع فن طي الورق الياباني تختلف أنواع فن الأوريغامي بناءً على الآلية المُستخدمة في طي الورق، وفيما يلي تفصيل لهذه الأنواع: [٢] الأوريغامي التقليدي: هذا النوع هو أصل فن الأوريغاني، وكان لا يقبل التعديل على الورق أو استخدام الأشرطة اللاصقة أو الغراء أو المقص والدبابيس والغرز، ويعتمد الأوريغامي التقليدي على تحويل ورقة واحدة إلى شكل فني باستخدام مجموعة من الطيّات والتجاعيد، وبهذا النوع يمكن إنشاء أشكال ثنائية الأبعاد وأخرى ثلاثية الأبعاد، والأشكال التقليدية التي تُصنع بهذا النوع هي أشكال الحيوانات، والنجوم، والقوارب، والزهور، وما إلى ذلك. الأوريغامي المعياري: يستخدم هذا النوع من فن الأوريغامي قطعتين من الورق أو أكثر، بهدف إنشاء أشكال أكثر تعقيدًا من الأشكال التي يُنشئها الأوريغامي التلقيدي، ولكن هذا النوع يشابه النوع التقليدي في أنه لا يسمح باستخدام المواد اللاصقة والمقصات والأدوات المساعدة، وفي الأوريغامي المعياري يمكن تشكيل التصميمات ثنائية الأبعاد وثلاثية الأبعاد. الأوريغامي المتحرّك: في هذا النوع من فن الأوريغامي يمكن تحريك العمل الفني، ومن أبرز الأمثلة على هذا النوع تصاميم الطيور التي يمكن تحريك أجنحتها من خلال سحب الذيل في التصميم، بالإضافة إلى تصاميم الضفادع، والبالونات.
يتحقّق الأمر عن طريق قصّ عدد من الأوراق الحمر، مع طيّها حتّى تتخذ هيئة قلب.
فن متحرك: ليس فقط مجرد منحوتة صماء ولكنها تتحرك أيضًا 2. الفن النموذجي: الذي لا يتكون من ورقة واحدة ولكنه يتحكون من عندة قطع من الورق يتم ضمها إلى بعضها في النهاية 3. فن طي الأوراق الياباني هو – بطولات. النماذج الرطبة: تُستخدم هذه الطريقة لعمل بعض الأشكال التي تريد فيها منحنيات بشكل محترف بحيث تكون الورقة مُرطبة قليلًا مما يسهل طيها في يدك 4. الطريقة المعتادة والتي تعتمد فيها على ورقة واحدة تشكل بها شكلًا معينًا 5. قطع ورقية يتم تجميعها مع بعضها ولكن حين تنظر إليها وحدها تجدها مجرد قطعة ورق ليس مثل الطريقة السابقة التي تعتمد على تجميع أشكال معينة
ومنَ الجدير بالذكر، أنَ البعض يعتقد أن فن الأوريجامي سهل ولكنه على العكس تماماً، يحتاج إلى الصبر والبال الطويل والخيال الواسع في تشكيل الزخارف والأشكال على الورق دونَ استخدام المقص، بالتأكيد جميعنا نعلم كيفية تشكيل الطائرة الورقية عندما تعلّمناها في المدرسة، ولكن الأوريجامي واسعة جداً فالبعض صنعَ منَ الورق المجسمات المتحركة والبعض الآخر الزينة للاحتفالات اليابانية، والكثير منَ الأشكال الأخرى. علاوة على ذلك، كانَ يُستخدم هذا الفن في الاحتفالات والمناسبات فقط وذلكَ بسبب غلاء الورق وندرته في ذلكَ الزمن، ولكن معَ التطوّر اعتمدَ بعض الفنانين الأوريجامي وأصبحوا معلمين بهِ للأطفال والتلامذة لديهم، وبذلك أصبحَ فن مميز تشتهر بهِ الثقافة اليابانية، ويهدف هذا الفن إلى تحويل أي ورقة إلى شكلٍ إبداعي من خيال الإنسان وذلكَ من خلال الطيّ أو النحت عن طريق وضع القطع المتطابقة لتشكيل النموذج النهائي. ما أهمية فن الأوريجامي؟ للأوريجامي العديد منَ الفوائد الصحيّة لعقل وخيال الإنسان وخاصةً عندَ الأطفال، لذلك تتمثل فوائده في: يُعلّم الأطفال الصبر وطولة البال، وذلكَ من خلال تركيزهم على المعلم أو الفيديو، بالإضافة لتقوية الذاكرة لديهم والتركيز من خلال الخطوات التي تُسهم في إتقان الأوريجامي.
وبعيدًا عن الممثلين، سنجد أن إخراج العديد من المشاهد لم يكن موفقًا، مشهد الأكشن الافتتاحي للفيلم به الكثير من الافتعال من جانب الممثلين الثانويين، بالإضافة لإن تنفيذ اللقطات كان يترك شعورًا بأن الفيلم قديم، بما في ذلك استخدام لقطات التصوير البطيء في غير محلها. فيلم بني ادم ليوسف الشريف hd. ونجد أن مشهد الذروة الذي يقدم المواجهة بين كل الأطراف، ينتهي بعض ثوانٍ قليلة من بدئه، دون أن نشاهد أي أكشن حقيقي، بل مجرد إنفجار منفذ بطريقة فقيرة، ليترك المشاهد شاعرًا بأن هناك شيء ما ناقص. المخرج الذي شاهدناه يحقق إيقاعًا جيدًا في فيلم يسهل أن يقع في فخ الملل هو "ألف مبروك" لم ينجح في الخروج بالفيلم للأمان، وقدم ثلث ساعة أخيرة بطيئة الأحداث، وفقيرة جدًا على مستوى عناصر الصورة. الرهان على "بني آدم" منذ البداية كان رهانًا على ما يجيده عمرو سمير عاطف وأحمد جلال، وليس يوسف الشريف، لكن النتيجة كانت أقل من المتوقع بكثير، وخسارة لجميع الأطراف، ومع هذا -بالنظر إلى الأعمال السابقة- ربما كانت الطريق للعودة بأعمال قوية مفتوحة جدًا للسيناريست والمخرج، ويبقى يوسف الشريف دون أية نجاحات سينمائية ترتبط باسمه على الإطلاق.
المشكلة الحقيقية هنا ليست فى كون "بنى آدم" مجرد فيلم يُعرض فى موسم عيد الأضحى 2018 مثله مثل الأفلام المخصصة للاستهلاك فى هذا الموسم -وهى أفضل منه بالتأكيد مع وضوح هدفها- لكن فى كونه يصدر نفسه على أنه فيلم يحمل أبعاد فلسفية واجتماعية عميقة ويمكن قراءته على أكثر من مستوى لكنه فى الحقيقة لا يعبر إلا عن الفقر الفنى. الفيلم يزعم صاحبه أنه يميل لتغليب الصبغة الفنية على التجارية وهو ما يمكن ملاحظته بقوة عند الرجوع لتصريحات أبطال العمل عن الفيلم كأنهم يدافعون عن فكرة عدم تصدرهم لموسم سينمائى استنادا على الإيرادات لكون فيلمهم فنى أكثر لا يغازل الشباك حيث أن مضمونة لا يتناسب مع طبيعة هذا الموسم.
أزمة هذا الرد في حالة "بني آدم" أن الفيلم يمكن تصنيفه كعمل أكشن على المستوى النظري فقط. عندما تسمع حكايته تتوقع أن تشاهد عدة عمليات ومواقف يتعرض لها البطل فيستغل ذكائه وقدراته وصولًا للنهاية. أما حقيقة الأمر فإن المنتج النهائي هو واحد من أفقر أفلام النوع التي صُنعت في مصر خلال السنوات الأخيرة، بل أن أفلام أخرى للمخرج نفسه ليست أعمال أكشن بالأساس مثل "كده رضا" و"الجيل الرابع" امتلكت مشاهد حركة يفوق عددها وإتقان تنفيذها ما يضمه "بني آدم"، الذي لو قارناه بفيلم كوميدي منافس في الموسم ذاته ومن إنتاج نفس الشركة "الكويسين"، ستغلب كفة مشاهد الأكشن في الفيلم الكوميدي. فيلم بني ادم hd. لا يقدم "بني آدم" لجمهور الأكشن سوى تتابعين: سرقة البنك في مطلع الفيلم، والمواجهة الأخيرة قبل النهاية بربع ساعة، وكلاهما تتابع محدود الإنتاج، منفذ بالكاد ليؤدي دوره، دون امتلاك ولو لقطة مثيرة للإعجاب (على شاكلة أعمال أخرى نجحت في استخدام الجودة التقنية قبل شهور مثل "هروب اضطراري" و"الخلية"). أما ما يزيد عن تسعين بالمائة من مشاهد "بني آدم" فهي عبارة عن مشاهد حوارية بين شخصين يتحدثان معًا، ودائمًا شخصين فقط حتى لو تواجد آخرون في المشهد لا يتحدث البقية ويظل الحوار دائرًا بين اثنين (أحدهما آدم بالطبع).
لكن بالطبع لن يرضى صناع الفيلم أن يقدموا فيلمًا شوهد من قبل، وبالتالي ذهب السيناريو إلى خلق مساحة التجديد الخاصة به وغير المتوقعة. لأن التويست أقوى من الموت لا ننتظر طويلًا حتى نشاهد ثغرات السيناريو التي تبدأ صغيرة يمكن تجاوزها، لكنها تزداد ضخامة بمرور الأحداث، حتى نصل إلى النهاية مع أحداث لا يمكن تقبلها بحال. يبدأ الفيلم بعملية سرقة بقيادة آدم، وبعد انتهاء العملية يتمرد حمدي القط (خالد كمال) أحد معاونيه مطالبًا بنصيبه من العملية، فيكتفي آدم بكيل بعض الضربات له ويطلقه دون مجرد تهديد، وهكذا نشاهد حمدي القط في المشهد التالي يُبلغ الشرطة عن آدم ببساطة. بني آدم (فيلم) - ويكيبيديا. مع مجرم يحاول السيناريو أن يقنعنا أنه لا يُشق له غبار ويفعل كل شيء بدقة، لم يكن مقبولًا تمرير تفصيلة كهذه، إلا لأن السيناريو لم يجد طريقة أفضل وأسرع حتى تصل الشرطة إلى أن آدم هو الفاعل. تستمر هذه التفاصيل غير المنطقية، التي تحاول أن تقدم دائمًا حلولًا سهلة لدفع الأحداث وتقاطع المصائر، فنصل إلى أن تتعرف دينا ابنة سيد شكري (هنا الزاهد) على حمدي القط فجأة بدون مقدمات، وبطريقة ما أيضًا تستيطع أن تتعرف على مكان تنفيذ العملية الأخيرة لتصل إلى المكان في نفس وقت وصول الشرطة، والمبرر الوحيد لهذا هو أن يجمع السيناريو كل شخصيات الفيلم داخل مكان واحد تمهيدًا للنهاية.