يمكننا بعد ذلك التعويض بالأطوال أو المقادير المعطاة في الشكلين لكل ضلع من هذه الأضلاع. لدينا ١٥ زائد اثنين ﺱ على ٢٤٦٫٢ يساوي ٧٥ على ١٥٠. ولهذا اخترنا كتابة علاقة التناسب بهذه الطريقة بدلًا من مقلوبها؛ حتى يصبح المجهول ﺱ في بسط الكسر. والآن يمكن تبسيط الكسر في الطرف الأيمن عن طريق قسمة كل من البسط والمقام على ٧٥ لنحصل على نصف. وهذا يعني أن أطوال أضلاع المضلع الأصغر تساوي نصف أطوال الأضلاع المناظرة لها في المضلع الأكبر. أو العكس من ذلك، أي أن أطوال أضلاع المضلع الأكبر تساوي ضعف أطوال الأضلاع المناظرة لها في المضلع الأصغر. يمكننا بعد ذلك أن نتناول المسألة من منظور منطقي، أو يمكننا المتابعة في حل المعادلة التي كتبناها. بضرب طرفي المعادلة في ٢٤٦٫٢، نحصل على ١٥ زائد اثنين ﺱ يساوي ٢٤٦٫٢ على اثنين، أو ١٢٣٫١. ولأننا نريد إيجاد قيمة ﺱ، فستكون الخطوة التالية هي طرح ١٥ من طرفي المعادلة، وهو ما يعطينا اثنين ﺱ يساوي ١٠٨٫١. في المضلعات المتشابهة تكون الأضلاع المتناظرة – اجياد المستقبل. وأخيرًا، يمكننا قسمة طرفي المعادلة على اثنين لنحصل على ﺱ يساوي ٥٤٫٠٥. إذن، بتذكر أن الأضلاع المتناظرة في المضلعات المتشابهة تكون متناسبة، ثم بكتابة معادلة تتضمن أطوال زوجي الأضلاع المتناظرة، وجدنا أن قيمة المجهول ﺱ تساوي ٥٤٫٠٥.
هيَّا نلقِ نظرةً على مثال على النوع الأول من الأسئلة. مثال ١: استخدام خواص التشابُه في حلِّ المسائل إذا كان المستطيلان الموضَّحان متشابهَيْن، فما قيمة 𞸎 ؟ الحل بما أننا نعلم أن المستطيلَيْن متشابهان، فإننا نعرف أن أضلاعهما لا بدَّ أن تكون متناسبة. بعبارةٍ أخرى، لا بدَّ من وجود معامل تشابُه واحد بين الأضلاع المتناظِرة. ضلع المستطيل الأصغر الذي طوله ٢١ سم يناظر الضلع في المستطيل الأكبر الذي طوله 𞸎 سم ، وضلع المستطيل الأصغر الذي طوله ١٥ سم يناظر ضلع المستطيل الأكبر الذي طوله ٦٠ سم. يُمكننا إيجاد معامل قياس التشابه بين المستطيل الأصغر والمستطيل الأكبر بقسمة ٦٠ على ١٥. إذا أردنا العمل في الاتجاه المعاكس (من الأكبر إلى الأصغر)، فإننا نقسم ١٥ على ٦٠ لإيجاد معامل قياس التشابه. وبوجهٍ عام، من الأسهل العمل في الاتجاه من الأصغر إلى الأكبر؛ لذا دعونا نفعل ذلك. معامل قياس التشابه يساوي: ٠ ٦ ÷ ٥ ١ = ٤ ، وهو ما يُخبرنا أن طول كل ضلع في المستطيل الأكبر يساوي أربعة أمثال الضلع الذي يناظره في المستطيل الأصغر. لذا، لإيجاد طول 𞸎 ، نضرب ٢١ في ٤. إذن: 𞸎 = ١ ٢ × ٤ = ٤ ٨. لنلقِ نظرةً على مثال آخَر. مثال ٢: استخدام خواص التشابُه في حلِّ المسائل إذا كان المضلَّعان الآتيان متشابهَيْن، فأوجد قيمة 𞸎.
في هذا الشارح، سوف نتعلَّم كيف نستخدم خصائص المضلَّعات المتشابِهة لإيجاد قياسات الزوايا وأطوال الأضلاع المجهولة ومعاملات قياس التشابه والمحيط. قبل أن نبدأ النظر في المضلَّعات المتشابِهة، علينا أولًا أن نراجع أمرَيْن. ما المضلَّع؟ وما التشابُه؟ تعريف المضلَّع المضلَّع شكل مُغلَق أضلاعه مستقيمة. يُمكن أن نرى في الجدول أمثلة على أشكال المضلَّعات، وأشكال لا تمثِّل مضلَّعات. وفيما يأتي تعريف التشابُه. تعريف التشابُه الرياضي يكون الشكلان متشابهَيْن إذا كان لهما أضلاع متناظِرة متناسِبة، وزوايا متساوية. ومثال على شكلين متشابهَيْن المستطيلان الموضَّحان الآتيان: هنا، بما أن الشكلين مستطيلان، فإنهما يحتويان على الزوايا نفسها. ولكن، ليكونا متشابهَيْن، علينا أيضًا التحقُّق من تناسُب أضلاع المستطيلَيْن. إذا قسمنا أطوال أضلاع المستطيلين المتناظرة، فسنحصل على ٣ ÷ ٢ = ٥ ٫ ١ و ٥ ٫ ٧ ÷ ٥ = ٥ ٫ ١. معامل قياس التشابُه بين الضلعين ثابت؛ وبذلك يكون المستطيلان متشابهَيْن. في الواقع، المستطيلان في هذا المثال هما مضلَّعان؛ ومن ثَمَّ فهما مثال على المضلَّعات المتشابِهة. والآن، دعونا نتذكَّر بعض الرموز المُستخدَمة عند دراسة المضلَّعات المتشابِهة.
نحن متخصصون فى توريد وتركيب جميع الاحجار لديكورات الواجهات الخارجيه والاحجار المودرن الداخليه الحاديثه واجهات حجر هاشمي | حجرمايكا| حجر فرعوني| حجر بازلت| قرميد ايطالي | دبش تكاسي| واجهات فلل حديثه | واجهات قصور| واجهات عمارات| واجهات منازل حديثه | واجهات بالحجر الطبيعي|حجر هاشمي مصر | حجر هاشمي كريمي|حجر هاشمي هيصم
تصميم واجهات فيلا " Exterior " نيو كلاسيك | مستقل | House styles, Architecture, Home
ومن الملاحظ أن السمة المميزة لهذا العصر وهذا النمط هو الاهتمام بتواجد الأعمدة والتنوع في الأشكال ومثال على هذا هو التقارب في نمط تصميم الواجهات مع معبد البارثينون في اليونان القديمة. النمط الكلاسيكي الحديث (نيوكلاسيك) - Neoclassic Architecture هو ذلك النمط أو الطراز المعماري الناتج عن التحديث في الكلاسيكية او ما أطلق عليه البعض الحركة الكلاسيكية المحدثة وهي تلك الحركة التي تدعو إلى التجديد والمزيد من البساطة المعمارية وعدم التكلف وجدير بالذكر أن تلك الحركة بدأت منذ منتصف القرن الثامن عشر. وقد تجلت تفاصيل هذا الإتجاه مثل موجة حادة من رد الفعل ضد نمط الزخرفة الذي كان موجود طبيعيًا ومنتشر في ذلك الوقت. ويمكن أن نقول إن هناك بعض العلامات الدالة على سمات تلك التجربة أو الإتجاه مثل تلك الموجودة في عمارة الروكوكو، وفي تلك الصيغ المعمارية المنتشرة وقتها والتي تصف المباني وكأنها ثمار. وهنا يلفت الانتباه الميزات الكلاسيكية قد تم التعارف عليها مع تحديد عمارة الباروك وذلك في فترة متأخرة. والكلاسيكية المعاصرة هو نمط مستمد أساسا من العمارة اليونانية الكلاسيكية ومن بعض المباني القديمة المتعارف عليها في روما.