الرئيسية أخبار مصر الثلاثاء, 26 أبريل, 2022 - 5:56 م الدكتور شوقي علام - مفتي الجمهورية أحمد صلاح خطاب قال الدكتور شوقي علام، مفتي الجمهورية، رئيس الأمانة العامة لدور وهيئات الإفتاء في العالم، إن النبي كان يفطر على تمرات وإن لم يجد فكان يُفطر على الماء. مفتي الجمهورية: تقبيل يد الصالحين احترامًا من الأخلاق الحميدة - صدي العالم. وأضاف مفتي الجمهورية، خلال لقائه مع الإعلامي حمدي رزق ببرنامج «مكارم الأخلاق في بيت النبوة» المذاع عبر قناة «صدى البلد»، أن رسول الله كان يدعو عند الإفطار «اللهم لك صمت وعلى رزقك أفطرت فتقبل منا ذهب الظمأ وابتلت العروق وثبت الأجر إن شاء الله». وتابع: إنه لا يصح ربط العبادة بمعنى معين على أن يقوم بها الإنسان من أجل الحصول على فائدة معينة «وذلك حتى لا أعمل لأجل هذا المعنى، وفي مرة من المرات سنة 1987 وكنا نجلس في مكتبة وكان معنا أحد الباحثين، وكنا نكتب عن أثر الصلاة في علاج الركبتين». وأوضح أن ربط العبادة بهذا المعنى يجعل هذا المعنى مرتبطًا بالذهن، والعبد يصلي لله حدثت الفائدة أم لا «أنا لا أصلي إلا لله حتى لو لم يحصل شيء وأنا ناظر إلى رضا المولى عز وجل، ودخول الجنة في الآخرة»، لافتًا إلى أن هناك روايات تقول إن عمرة رمضان تعدل حجة. وأكد أن تأدية العمرة في رمضان لا تُسقط الفريضة عن الإنسان، مؤكدًا أن الثواب مضاعف في رمضان فضلًا عن تحري ليلة القدر في العشر الأواخر «وهذه العبادة تكاد تستغرق كل الزمن (اليوم كله) من صلاة وصوم وقراءة قرآن»، لافتًا إلى أنه لابد أن تصوم الجوارح عن كل ما يُغضب الله سبحانه وتعالى في رمضان، وليس الامتناع عن الطعام والشراب فقط.
وأكَّد فضيلة مفتي الجمهورية على جواز ومشروعية إطعام الجار المسيحي الطعامَ وقَبول الطعام منه، بل يجوز إفطار الصائم عنده؛ فكل هذا داخل في البر والتراحم والإحسان. واختتم فضيلته حواره بالردِّ على بعض أسئلة المشاهدين، منها سؤال عن حكم تقبيل يد الصالحين ومصافحتها احترامًا وتبركًا؛ فقال فضيلته: هذا من الأخلاق الحميدة، ومن مظاهر الاحترام والتبجيل، وقد تميزنا بها كمصريين وهي تُظهر الاحترام ولا تعني شيئًا آخر كما نظهر الاحترام لوالدينا. اقرأ أيضا: مفتي الجمهورية يوضح 4 أقوال للعلماء حول موعد ليلة القدر| فيديو أخبار قد تهمك...
قد يعجبك أيضا... أضف هذا الخبر إلى موقعك: إنسخ الكود في الأعلى ثم ألصقه على صفتحك أو مدونتك أو موقعك
ولفت فضيلة المفتي النظر إلى أن الإسلام أوصى بالجار في مواطن عديدة من القرآن والسنة؛ منها قوله تعالى: ﴿وَبِالْوَالِدَيْنِ إِحْسَانًا وَبِذِي الْقُرْبَى وَالْيَتَامَى وَالْمَسَاكِينِ وَالْجَارِ ذِي الْقُرْبَى وَالْجَارِ الْجُنُبِ وَالصَّاحِبِ بِالْجَنْبِ﴾ [النساء: 36]، ومنها قول النبي صلى الله عليه وآله وسلم: «مَا زَالَ جِبْرِيلُ يُوصِينِي بِالْجَارِ حَتَّى ظَنَنْتُ أَنَّهُ سَيُوَرِّثُهُ» متفق عليه. صور عن مكارم الاخلاق. وشدَّد فضيلة مفتي الجمهورية على أن الشرع الشريف أكَّد على احترام الجار والإحسان إليه، وبيَّن أن للإنسان حقوقًا على جاره، فلا يؤذيه ولا يضره، وهذه الحقوق والواجبات ليست مخصوصة بالمسلم فقط، بل تتعدَّى إلى غير المسلم، وقد نظَّم الإسلام تعامل الجار مع جاره في جوانب متعددة، ولنا في رسول الله أسوة حسنة، فقد كان يتعامل برقيٍّ وإحسان وحكمة ورحمة مع جيرانه. وأوضح مفتي الجمهورية أن الجوار والجيرة لا تقتصر على الجيرة المكانية، بل تشمل كل جيرة بدنية مع الآخرين في أي مكان يكون فيه الإنسان. واستعرض فضيلة المفتي العديد من النماذج التي رسخها الرسول الكريم في حسن تعامل الجار كعدم رد الإساءة بالإساءة، وكذلك تفقُّد أحوال الجيران والسؤال عنهم والرفق بهم بغضِّ النظر عن دينهم أو عِرقهم أو لونهم، وكذلك عدم تعمُّد تصدير الأذى والإساءة لهم، أو حرمانهم من حقوقهم أو مضايقتهم.
بعد الفترة الزرقاء جاءت فترة الوردية ، وفي النهاية الحركة التكعيبية التي أسسها بيكاسو. [4] تحليل تم اختيار العناصر في عازف الجيتار المُسن بعناية لتوليد رد فعل من المشاهد. على سبيل المثال، يخلق مخطط الألوان أحادي اللون أشكالًا مستوية ثنائية الأبعاد تفصل عازف القيثار عن الزمان والمكان. بالإضافة إلى ذلك، تخلق اللوحة الزرقاء الصامتة عمومًا نغمة عامة للحزن وتؤكد على الموضوع المأساوي والحزين. عازف الغيتار العجوز للفنان الاسباني بابلو بيكاسـو - painted hhhhhhhhhhhhhhh. الاستخدام الوحيد لنفط على لوحة يسبب مزاجا أكثر قتامة وأكثر مسرحية. يميل الزيت إلى مزج الألوان معًا دون تقليل درجة السطوع، مما يؤدي إلى تكوين تركيبة أكثر ترابطًا. [5] وعلاوة على ذلك، فإن عازف القيثار، رغم أنه عضلي، لا يُظهر أي إشارة للحياة ويبدو وكأنه قريب من الموت، مما يعني القليل من الراحة في العالم ويزيد من بؤس حالته. يتم التخلص من التفاصيل والتلاعب بالمقياس لخلق أبعاد متناسقة وأنيقة مع تكثيف التأمل الصامت لعازف القيثار وإحساس بالروحانية. الغيتار الكبير البني هو التحول الكبير الوحيد في اللون الموجود في اللوحة. [4] لونها البني الباهت، بارز على خلفية زرقاء، يصبح المركز والتركيز. يأتي الإيتار لتمثيل عالم عازف القيثار والأمل الوحيد للبقاء على قيد الحياة.
عازف القيثار المسن معلومات فنية معلومات أخرى تعديل مصدري - تعديل عازف القيثار المُسن ( بالإنجليزية: The Old Guitarist) هي لوحة زيتية رسمها بابلو بيكاسو تم إنشاؤها في أوائل عام 1903- وأواخر عام 1904. والتي رسمها في مدريد عام 1903، وقد حجزت لنفسها مقعدًا وثيرًا في قوائم أشهر اللوحات في التاريخ منذ عرضها للجمهور للمرة الأولى [1] وهي معروضة حاليًا في معهد شيكاغو للفنون كجزء من مجموعة هيلين بيرش بارتليت التذكارية. [2] في وقت إنشاء عازف القيثارة المسن، اندمجت الحداثة والانطباعية والرمزية وخلقت حركة شاملة تسمى " التعبيرية " التي أثرت بشكل كبير على أسلوب بيكاسو. وعلاوة على ذلك، أثَّرَ إل غريكو ، ومستوى المعيشة الضعيف لبيكاسو، وانتحار صديق عزيز على أسلوب بيكاسو في ذلك الوقت الذي أصبح يعرف باسم الحقبة الزرقاء. لوحة "عازف الغيتار المسن" حينما ينقذ الإبداع صاحبه | نفذلي. [2] عُدّة صور بالأشعة السينية ، صور الأشعة تحت الحمراء والامتحانات من قبل القيمين كشف ثلاثة شخصيات مختلفة مخبأة وراء عازف القيثار المُسن. واللوحة عبارة عن لاعب غيتار مُسن، وربما أعمى، يرتدي ملابس بالية، يجلس في فضاء قاتم، ويضم إليه آلة غيتار. وهي إحدى أشهر لوحات الفترة الزرقاء. لأنها كانت تُسلّط الضوء على المعاناة النفسية والمادية، وربُما العقلية، في حياة المبدعين.
غالبا ما كان البؤس والحزن يخلق إبداعا، وهذا ما نشهده في روايات الكاتب الروسي فيودور دوستويفسكي ولوحات الرسام الهولندي فينسينت فان كوخ وموسيقى الألماني روبرت شومان، ولعل الحزن نال من الرسام الإسباني بابلو بيكاسو أيضا، وما نعلمه أن الرسام والحزن حينما يجتمعان يلدان إبداعا ناتجا عن مشاعر إنسانية صادقة، وحينما يكون هناك صدق في العمل فبلا شك أن يحظى العمل بالنجاح. الفترة الزرقاء: عقب انتحار كارلوس كاسيغماس سنة 1901، والذي كان صديقا مقربا ل بابلو بيكاسو ، مر هذا الأخير بفترة غلبت عليها الكآبة، وكان لهذه الأخيرة تأثيرا على المسيرة الفنية لبيكاسو، فاحتل اللون الأزرق لوحاته التي جسدت المآسي والأحزان، وامتد ذلك من سنة 1901 إلى 1904 لتسمى تلك الفترة ب الفترة الزرقاء. لعل أبرز ما خلفته الفترة الزرقاء هي لوحة "عازف الغيتار المسن" والتي قد اعتمد فيها بيكاسو على المذهب التعبيري الذي بدوره يميل إلى تجسيد المواضيع المآساوية بطريقة انسيابية وألوان قوية، ورسم تلك اللوحة سنة 1903، وبسرعة نالت قيمتها وأصبحت من أشهر اللوحات التي عرفها التاريخ. أينما وجد الفن وجدت الحياة: يظهر في اللوحة عجوز تبدوا عليه ملامح الشيخوخة والعجز، وفي الآن نفسه يبدوا منهكا ومتعبا وجائعا، حافي القدمين، ملابس مقطعة، ضعيف البنية الجسدية، كأن الهموم قد رسمت ملامح وجهه الموجه إلى الأسفل، غالبا قد يكون أعمى البصيرة، ومع كل هاته المآسي التي ترافقه إلا أنه يمسك بغيتارة، ومن خلال التأمل في أصابع يديه يبدوا أنه يعزف عليها.
*إل جريكو: أحدُ أشهرِ الفنانين في عصرهِ وحتى يومنا هذا على الرغم من مرور أكثرَ من 500 عامٍ على وفاته بسببِ غموضِ أسلوبه، وقد ظهر تأثير أعماله لاحقًا في أعمال العديد من الرسامين من أشهرهم بابلو بيكاسو وفان غوخ وجاكسون بولوك. *الحركة الرمزية: ضَمّت عددًا من الكُتّاب الفرنسيين الذين رَفَضوا التوجه إلى الواقعية مثل أسلافهم، وفضلوا الأحلام والرؤى في شِعرهم، وقد اعتقدوا أن الغرضَ من الفنّ ليس تمثيل الواقع بل الوصول إلى حقائق أكبر من ذلك. أُنجِزَت اللوحةُ بالألوانِ الزيتية على القماش. المكان: معهد شيكاغو للفنون في مجموعة هيلين بيرش بارتليت التذكارية. الأبعاد: 82. 6 سم × 122. 9 سم Image: المصادر: 1- هنا 2- هنا 3- هنا 4- هنا 5- هنا