وفي رأي الدكتور رشاد رشدي أن الحدث المتكامل هو تصوير الشخصية وهي تعمل عملاً له معني, وليس هذا المعني شيئاً مستقلاً عن الحدث يمكن أن نضيفه إليه وأن نفصله عنه, ولذلك فكل حدث له معناه المعين الذي يميزه عن غيره من الأحداث, وهذا المعني ينشأ من الحدث نفسه, فهو جزء لا يتجزأ منه, وبدون المعني لا يمكن أن يتحقق للحدث الاكتمال, لأن أركان الحدث الثلاثة وهي الفعل والفاعل والمعني وحدة لا يمكن تجزئتها. وتجدر الإشارة إلي أن ترتيب الأحداث التي يصطنعها الكاتب, تخضع لعملية هامة, إذا كان يريد تقديم عمل فني صادق, ذلك أنه لا يختار الأحداث والمواقف مما يقع بالفعل في الواقع, وينقلها بحذافيرها, بحيث تعد نسخة كربونية طبق الأصل, لكنه يختزل ويهذب, وينسق, ويعيد ترتيب الأشياء, كما أن الأحداث والوقائع غير المترابطة التي تفصل بينها في الحياة فترة زمنية –تطول أو تقصر- يضطر الكاتب إزائها إلي التقريب والتوليف فيما بينها.
كيف يجهز الكاتب للقصة؟ ما هي عناصر القصة؟ كيفية اختيار الشخصيات في القصة كيف يجهز الكاتب للقصة؟ القصص بأنواعها تختلف بالكتابة، لكن بشكل عام عندما يريد الكاتب كتابة قصة فيجب عليه في البداية أن يجهز للحبكة؛ أي القصة، ثم يُجهّز الشخصيات بناءً على ذلك، بحيث يختار الشخصية الملائمة لكل دور، ويراعي عند اختيار هذه الشخصيات عدة من الأمور سيتم ذكرها، ثم يختار المواقف الملائمة التي تنتمي إلى هذه الشخصيات. ما هي عناصر القصة ؟ الفكرة والمغزى: أي الهدف الذي يريد الكاتب عرضه في القصة، فمن المتوقع بعد قراءة أي قصة أن يشعر القارئ أن هنالك هدف أو غاية توصل إليها، أو من الممكن أن يكون درس قد تعمله، ففي الكثير من الأحيان عند قراءة قصة سواء كانت قصة قصيرة أو متوسطة أو قصة طويلة أو رواية، يشعر القارئ أنه قد توصل لمغزى أو فكرة، وفي بعض الأحيان يشعر القارئ أنه قد تعاطف مع شخصية من هذه الشخصيات، إذاً من المهم في البداية التخطيط للمغزى الذي يريد الكاتب أن يوصله للقارئ. الحدث: وهو مجموعة الوقائع والأفعال المتسلسلة، والتي بناءً عليها يتم اختيار شخصيات القصة. سلسلة كتابة القصص: بناء الشخصيات [1] - هادي الأحمد. العقدة والحبكة: وهو الصراع الذي تدور حوله القصة، فمن المؤكد أن لكل قصة موضوع أساسي تدور حوله الأحداث.
الهرب من إظهار البيئة التي نشأت فيها الشخصيات وتجنّب عرض تأثير هذه البيئة على أفعالها. التركيز على الهدف دون تبرير الدوافع، والاعتماد على مفهوم القارئ أو المتابع للأهمّيّة لتبرير الدوافع بدلاً من تبريرها بعين الشخصيّة نفسها. تجنّب تقديم تبريرات داخليّة من الشخصيّة، والاعتماد على فرض الأحداث عليهم، كأن يجبر البطل على أن يكون جزءاً من الصراع بسبب دمار وطنه، دون محاولة تبرير نظرته نحو الصراع أصلاً أو إعطائه الفرصة الكافية ليبدي ردّة فعل لدمار وطنه. الإغراق في التفاصيل، واستخدام هذا الإغراق في التفاصيل لشدّ انتباه القارئ بعيداً عن الشخصيّة نفسها ونحو ما يحيط بها من العالم. من عناصر القصة الشخصيات - أفضل إجابة. كما قلت في البداية، قد يكون المقصود أصلاً تجنّب بناء الشخصيّة، أو ربما لا يكون هناك داعٍ لعرض بيئة البطل أو تقديم تبريرات داخليّة لغرض ما في القصّة، كمحاولة لدفع القارئ أو المتابع لتحليل هذه الشخصيّة وفهم هدفها… الأمر يعتمد في النهاية على السياق، وهل كان الكاتب موفّقاً في الوصول إليه هدفه أم لا. ولكن، لا تنتهي المشاكل هنا، فكتابة الشخصيّات بكسل تؤثّر أيضاً على بناء الشخصيّات. طرق كسولة في بناء الشخصيات بشكل عام، الكتابة الكسولة للشخصيات تعتمد على أمرين رئيسيّين: الصور النمطية وصفات الشخصيات.
نقاش كون الهروبيّة نفسها أمراً سيئاً أم لا هو نقاش آخر، ونقاش سببها كذلك ربما يستحقّ أبحاثاً مطوّلة، ولكنّ هذا التوجّه في الأعمال الفنّية والترفيهيّة، وخصوصاً القصصية منها، موجود، وبالتالي سيكون هناك كتّاب يعملون لتغطية هذه الحاجة في السوق. ولكن، على الرغم من أنّ خيال القوة والهرب من الواقع أمران موجودان ولهما سوق، قد لا يكون الهدف من إبقاء بناء الشخصيات محدوداً هو إرضاء هذا السوق وقاصديه، بل للتغطية على مشاكل في القصّة، لم يرغب الكاتب في محاولة حلّها. تجنّب بناء الشخصيّة من الأساس يوفّر على الكاتب الكثير من المعضلات المستقبلية ويقدّم له حلولاً سهلة وسريعة لها. الفصل والتمييز بين الحالتين السابقتين صعب، معرفة هدف الكاتب من شيء عرضه في القصة دائماً محلّ نقاش ومن الصعب تحديده بدقّة، ولكن ما يمكن تحديده بدقّة هي الأساليب والأدوات التي يمكن استخدامها لتجنّب بناء الشخصيات. كيف يهرب الكاتب من بناء الشخصيات؟ بشكل عام، لا يمكن لنقطة واحدة من النقاط التي سأذكرها أن تهدم بنفسها بناء الشخصيّة أو تفسده، ما يفسد بناء الشخصيّة هو تجنّب هذه النقاط بهدف تجنّب بناء الشخصيّة، وليس لعدم احتياج الكاتب إليها.
الشخصيات المقصود بالشخصيات هنا إمَّا الشخصيات الموجودة في القصة، أو خصائص الشخصية الموجودة في القصة؛ مثل مظهره الخارجي، أو مشاعره ومعتقداته، وأفكاره، أو رأي الآخرين عنه. تاريخ القصة القصيرة ظهر فن القصة القصير في منتصف القرن التاسع عشر في أمريكا وروسيا، ثم ظهر بعد ذلك في انجلترا وفرنسا وغيرها، حتى انتشر وازدهر، وتعددت اتجاهته في القرن العشرين فكثر كتابه، ونقاده، كما عرّفت على أنها نوع فريد وحديث من أنواع الأدب، وعلى الرغم من أنَّ القصص الخيالية القديمة والأساطير، والحكايات، والدعابات لا تحتوي العناصر التي تحدّد القصة القصيرة الحديثة إلا أنّها تشكّل جزء كبير من نشأتها وتطورها عبر الزمن. الفرق بين القصة القصيرة والرواية يظهر الفرق بين القصة القصيرة والرواية جلياً حيث إنّ القصة القصيرة تتناول قطاعاً عرضياً في الأحداث، بينما تناول الرواية قطاعاً طولياً من الحياة أمّا من حيث الزمان فإن الرواية تتوغل بشكل كبير في أبعاد الزمان، ولكنّ القصة القصيرة أقرب إلى التوغل في أبعاد النفس من التوغل في أبعاد الزمان. المصدر: