كلمات اغنيه كان يامكان مكتوبة، في البداية وقبل التعرف على كلمات اغنية كان يا مكان كان لابد علينا من التعرف على السيرة الذاتية للمغنية هذه الاغنية وهي الفنانة القديرة ميادة الحناوي، والدة ميادة في مدينة حلب السورية بتاريخ 8 أكتوبر من العام 1959، تبلغ ميادة الحناوي من العمر واحد وستون عاما، ميادة الحناوي سورية الأصل والجنسية، عرفت ميادة بلقب مطربة الجيل، اهتم عدد من محبيها بالبحث عن كلمات اغنيه كان يامكان مكتوبة.
كان ياما كان في داخلي بستان من غابت غيومك ماعاش بستاني جمعت كل مافيه من ميت الاغصان كل ما برد ليلي اشعلت باغصاني مدري تذكرني! اطري عليك احيان؟ اما انا.. ما انسى ماهو بامكاني ليتك تجي مره مرة.. مني طمعان وترد لي روحي وتبدد احزاني احلى عمر عندي عشته معاك ازمان مادامني عشته راضي بما جاني عليت انا سوري وانقفلت البيبان الحب يجي مره بس ما يجي ثاني
كما طرح الفترة الماضية أغنية "رقصة سلو"، على موقع الفيديوهات "يوتيوب"، وعلى جميع المتاجر الإلكترونية. والأغنية من كلمات فيليبينو، وألحان محمود العسيلي، وتوزيع رامي سمير وميكس وديجيتال ماستر: خالد سند.
هذه الأركان الثلاثة من أركان النقد الأدبي نضعها مجتمعة في كفة، لنضع في الكفة الأخرى ذلك الركن الخطير الرابع ونعنى به الضمير الأدبي... وهو وحده مشكلة المشكلات وماذا تجدي الثقافة، وماذا تجدي التجربة، وماذا يجدي الذوق، إذا كان الضمير الأدبي لاوجود له؟ لاشيء يجدي على الإطلاق، لأن الضمير يوجه الثقافة فلا تجوز، ويهدي التجربة فلا تضل، ويرشد الذوق فلا ينحرف... وماذا نفعل وأصحاب الضمير الأدبي في مصر هم فئة من ذوى الأهواء والأغراض، يسيرون في ركاب هذا ذاك، يصفقون وليس هناك ما يدعو إلى ما يدعو إلى التصفيق، ويهتفون وليس هناك ما يدعو إلى الهتاف؟! الضمير الأدبي في مصر هو مشكلة المشكلات. وأعجب العجب أن الذين يتولون صناعة النقد في هذه الأيام لا يشعرون بأنهم معرضون لميزان الناقدين، وأنهم حين يظفرون بثناء بعض الناس يفقدون احترام الآخرين... إنهم لا يشعرون بشيء من هذا لأنهم أغمار، ولأنهم أصحاب أهواء وأغراض! النقد الأدبي في مصر تنقصه هذه الدعائم الأربع مجتمعة: الثقافة، والذوق، والتجربة، والضمير... أفضل تمارين رياضة كمال اجسام للمبتدئين للحصول على جسم رياضي : webcoreplus. وأقوال مجتمعة لأن هناك المثقف المحروم من الذوق، فهو قد يوفق حين يقدم إليك نظرية في النقد الأدبي؛ ولكنه يخفق إذا ما وصل إلى مرحلة التمثيل والتطبيق؛ نملك لأن موهبة الذوق الفني عنده لم تنضج كل النضوج، والنقد في أصدق صوره وأكملها لا يقوم إلا على التوفيق بين القاعدة والمثال... وهناك المثقف الذي لم يمد ثقافته بروافد من التجربة الكاملة، ونعنى بها معالجة الكتابة في النقد الأدبي على هدى الإحاطة التامة بأصوله ومناهجه... وهناك المثقف الذي مجتمع له الثقافة والذوق والتجربة ولكنه يتخلى عن ضميره لقاء غرض من الأغراض!
الفن في الحوار في الصناعة اللفظية، ولكنه إنطاق الشخوص بما يمكن أن تنطقها به الحياة، فلا يتحدث أحد الخدم مثلا كما يتحدث سارتر أو كسير كجورد، ولا ينطق أحد الجهلاء كما ينطق بيكون أو ديكارت! وتنظر فتجد أكثرهم يحركون في قصصهم شخوصاً من صنع المخيلة لا من صنع الحياة، مخيلتهم هي التي ترتب المنظر، وتحرك الشخوص، وتصنع الحوار، فاكون النتيجة زيفاً في العمل الفني يبعد القارئ عن جو الواقعية الذي تنشده كل قصة يرجى لها البقاء؟ وتبحث عن تصوير الجو الشرقي والروح المصرية فلا تقع عليه في كثير مما أخرجه كتاب القصة في السنين الأخيرة. وهذا راجع إلى السطو على الفكرة في القصة الغربية ونقلها بمهارة إلى القصة المصرية كما يفعل الأستاذ توفيق الحكيم، تماماً كما تأتي من غانيات باريس فتنزع عنها آخر ما ابتكرته محال الأزياء الباريسية ثم تلبسها (الملاءة اللف! ) قد تكون أجمل، وقد تكون أكثر فتة، ولكنها تتعثر في مشيتها ولا تستطيع أن تواصل السير. وكيف تستطيع وهذا اللباس الغريب يحد من حرية الجسم ورشاقة الحركة؟! تعلم تصميم الأزياء خطوة بخطوة للمبتدئين – صناع المال. وكثير من قصاصينا تنقصهم صفة الخروج إلى الحياة... ومن هنا تفوح من قصصهم رائحة (الجدران المغلقة)، ونعني بها تلك الأركان المنعزلة التي يقبعون فيها ليرسموا للحياة لوحة تستمد ظلالها وأضواءها وألوانها من جو المحال العامة والأندية الخاصة... الفنان الحق ومن يخرج إلى الحياة ليستخدم كل حواسه في تذوق معانيها، ونقل كل ما يمكن أن يلهب الخيال فيها إلى لوحات من التصوير الفني، والفن - كما قلت غير مرة - ما لم يتصل، بالحياة فهو همود وجمود وموت!
وكتاب القصة عندنا ينقصهم الفهم الصادق لأصول الفن القصصي في كثير من الأحيان؛ فمنهم من يعتقد أن الواقعية في القصة مثلا هي أن ينقل عن الواقع، المادي المحس، نقلاً يتركز في لفظ أو يتمثل في عبارة! الواقعية هي أن تنقل الحياة إلى الورق - لا كما كانت - ولكن كما يمكن أن تكون... الواقعية هي أن تسير الحادثة مع مجرى الحياة... الواقعية هي أصدق في التعبير بحيث لا يطغى الخيال على الواقع، ولا يجوز الفن على الطبيعة. الواقعية بمعنى آخر هي الدقة في تصوير انعكاس الحياة على حواس الفنان. فأين كتاب القصة المصرية من هذه المعاني؟! إنهم لا يفرقون في كثير من الأحيان بين أصول القصة التحليلية والموضوعية، ومن هنا تجدهم يحفلون في كل قصة من هذا اللون أو ذاك بالنهاية المفتعلة والعقدة المنافية لمجرى الحياة، ليحدثوا شيئاً من المفاجأة يثيرون به إعجاب القارئ، ولو كانت تلك المفاجأة على حساب الفن... مع أن القصة التحليلية حين تبلغ غايتها من تشريح العواطف والأهواء، لا تكون محتاجة في الغالب إلى المفاجآت؛ لأن هدفها الأول هو وضع العواطف الإنسانية تحت مجهر التحليل النفسي! وتلمس إلى جانب ما ذكرت بعض الظواهر الأخرى التي لا تزال تترك أثرها العميق في بناء القصة المصرية، تلمس الحوار المصنوع، لأن كتابنا القصصيين يتخيلون أن فن الحوار يتمثل في اللفظ الأنيق، والمعنى الرشيق، والعبارة الموشاة، دون أن يرجعوا إلى الحياة ليروا أن كانت تطيق هذا كله أو لا تطيقه.
أولئك الذين يسجلون الآن يتمتعون بالفصل الأوروبي ، والذي أصبح الآن رمزًا للكازينو. التطبيق الشرطي للطاولة لعشاق طاولة الزهر الحقيقيين ، يعد تطبيق لعبة الطاولة الشرطي هذا من Game Stars لعبة أسطورية للاعبين حيث يمكن للاعبين المحترفين العثور على خصوم حقيقيين من جميع أنحاء إيران ويمكن للمبتدئين تعلم قواعد لعبة الطاولة ومشاهدة اللعبة. كن محترفًا في لعبة الطاولة. إنها لعبة عقلية قديمة. العشرات من اللوحات والمباريات المتنوعة وأدوات التحكم البسيطة والصوت الرائع - كل ذلك في Game Stars مجانًا قدم. إنه لشرف كبير في البانثيون لألعاب الطاولة الدولية ، جنبًا إلى جنب مع ألعاب مثل طاولة الزهر والشطرنج والداما والبوكر والبلاك جاك وما جونغ. معرض مجرد لعبة لا مزيد من النرد المحملة ، ست لحظات "محظوظة" أسوأ ست لحظات ، أو بعض "تحطم" أخرى مماثلة. تنتج فيزياء رحلة النرد الحقيقية والعشوائية الحقيقية عنصرًا من الحظ في لعبة الطاولة حيث يمكن لكل لفة تغيير اللعبة تمامًا. الوضع عبر الإنترنت لتطبيق الطاولة المشروط ابدأ في الوصول إلى لعبة الطاولة عبر الإنترنت وتنافس مع أشخاص حقيقيين. يمكنك إيقاف اللعبة مؤقتًا في أي وقت والعودة لاحقًا.